Головна

   Велика Радянська Енциклопедія

Архітектура

   
 

Архітектура (лат. architectura, від грец. Architeкton - будівельник), зодчество, система будинків і споруд, формують просторове середовище для життя і діяльності людей, а також саме мистецтво створювати ці будівлі і споруди відповідно до законів краси. А. складає необхідну частину засобів виробництва (промислова А. - будівлі заводів, фабрик, електростанцій тощо) і матеріальних засобів існування людського суспільства (цивільна А. - житлові будинки, громадські будівлі та ін.) Її художні образи відіграють значну роль у духовному житті суспільства. Функціональні, конструктивні та естетичної якості А. (користь, міцність, краса) взаємопов'язані.

Твори А. є будівлі з організованим внутрішнім простором, ансамблі будівель, а також споруди, службовці для оформлення відкритих просторів (монументи, тераси, набережні і т.п.).

Предметом цілеспрямованої організації є і простір населеного місця в цілому. Створення міст, селищ і регулювання всієї системи розселення виділилися в особливу область, неподільно пов'язану з А., - містобудування .

А. створюється відповідно до потреб і можливостей суспільства, яке визначає функціональне призначення і художній лад архітектурних творів. Вона не тільки забезпечує необхідні для життєвих процесів матеріальні умови, але і є одним з факторів, що направляють ці процеси. Будучи речовій реальністю, А. сприяє виконанню суспільством його різноманітних життєвих функцій, тобто робить на нього зворотний вплив. Архітектурна організація життєвих процесів є одним з головних джерел формоутворення в А., необхідною базою її образного ладу, нарешті, умовою, ігноруючи яке, А. не може успішно виконувати свої ідеологічні та естетичні завдання.

У класовому суспільстві твори А. створювалися, як правило, з урахуванням економічних, ідеологічних і соціально-побутових вимог правлячого класу. При соціалізмі метою А. стало максимально можливе задоволення матеріальних і духовних потреб всього суспільства. Нові проблеми А. багато в чому визначаються високими темпами соціального і технічного прогресу. Щоб моральне старіння споруд не випереджало їх конструктивну довговічність, структура твору А. повинна створюватися з урахуванням наукового прогнозу і передбачати можливість функціональних змін.

Найважливішим засобом практичного вирішення функцією, і ідейно-художніх завдань А. є будівельна техніка. Вона визначає можливість і економічну доцільність здійснення тих чи інших просторових систем. Від конструктивного рішення багато в чому залежать і естетичні властивості творів А. Будівля повинна не тільки бути, але і виглядати міцним. Надлишок матеріалу викликає враження надмірної ваги; зрима (удавана) недостатність матеріалу асоціюється з нестійкістю, ненадійністю і викликає негативну емоції. У ході розвитку будівельної техніки нові принципи архітектурної композиції, відповідають властивостям нових матеріалів і конструкцій, можуть вступати в конфлікт з традиційними естетичними поглядами. Але в міру поширення і подальшого освоєння конструкції обумовлені нею форми не тільки перестають сприйматися як незвичайні, але і перетворюються в масовій свідомості в джерело емоційно-естетичного впливу. Що ж до традиційних форм, то при зміні конструктивних прийомів вони можуть зберігатися як декоративні або як символічне вираження певного естетичного ідеалу, втративши прямий зв'язок з конструкцією (наприклад, ордер , що склався в античній Греції як естетично усвідомлена стійко-балочна конструкція з каменю, служив часом не пов'язаним з конструкцією художнім засобом в архітектурі бароко і класицизму).

Якісні зміни будівельної техніки, створення нових конструкцій і матеріалів істотно вплинули на сучасну А. Особливе значення має заміна ремісничих методів будівництва індустріальними, пов'язана з загальними процесами розвитку виробництва, з необхідністю підвищення темпів масового будівництва і яка вимагала введення стандартизації, уніфікованих конструкцій і деталей. Метод стандартизації повинен забезпечити різноманіття форм із стандартних елементів, що відповідає різноманіттю функціональних потреб і що обумовлює виразність споруд та їх ансамблів. Індустріалізація створює необхідні передумови для широкого розгортання масового будівництва. Кількісні можливості, які вона надає, в А. соціалізму використовуються для створення умов якісного перетворення побуту і форм суспільного життя, для забезпечення зростання промислового виробництва. Розгортання масового будівництва є частиною створення та розвитку матеріально-технічної бази комунізму. Відповідно до потреб суспільства А. змінює існуюче середовище, створюючи нові об'єкти. Вони стають новим матеріальним явищем, що входять в життя, збагачує її, і виявляються носіями архітектурно-художніх образів, що відображають дійсність. Принципи реалістичного мистецтва отримують в А. особливе вираження, що випливає з її природи. На відміну від живопису або скульптури, А. не зображує щось, що існує поза нею. Мистецтв. правда А. витікає з повноти вирішення соціальних завдань і доцільності застосованих матеріальних засобів. Оцінка естетичних якостей А. завжди включає в себе уявлення про функціональне використання споруди, про її здатність обслуговувати ті життєві процеси, для яких вона призначена.

Основні засоби створення художнього образу в А. - формування простору й архітектоніка . При створенні об'ємно-просторової композиції (в т. ч. і внутрішньої організації споруд) використовуються принципи симетрії або асиметрії, чи нюанси контрасти при зіставленні елементів, їх різні ритмічні співвідношення і т.д. Особливе значення в А. мають відповідність частин і цілого один одному (система пропорцій ) і відповідність споруди і його окремих форм людині (масштабність). У число художніх засобів А. входять також фактура і колір, розмаїтість яких досягається різними прийомами обробки поверхні будівлі. А. може вирішувати художні завдання спільно з іншими видами мистецтва (живопис, скульптура, декоративно-прикладне мистецтво, художнє конструювання), створюючи разом з ними єдиний художній образ (див. Синтез мистецтв ). Цілісна художньо-виразна система форм творів А., що відповідає функціональним і конструктивним вимогам, називається архітектурною композицією. Іноді вона охоплює групу будівель і утворене ними простір (див. Ансамбль ).

Уявлення про просторових формах творів А. складається в зіставленні глядацьких вражень, одержуваних з різних точок зовні і зсередини споруди. Необхідність поступового огляду, що розгортається в часі, свідчить про спорідненість А., яка є просторовим мистецтвом, і тимчасових мистецтв (наприклад, музики).

А. різних країн і народів, відмічена національними і локальними особливостями, розвивається часом у взаємному впливі, провідному до вироблення прийомів і форм, загальних для групи народів (огляд розвитку окремих національних шкіл А. див у відповідних розділах статей, присвячених державам, а також союзним республікам, автономним республікам і автономним областям СРСР).

Стійка спільність характерних особливостей художньої форми А. і її ідейно-змістовної програми утворить її стиль . Найважливіші риси стилю виявляються в системі функціональної і просторової організації споруд, в їх архітектоніці, пропорціях, пластиці, декорі. Для сучасної А. велику роль грає обмін технічними досягненнями. Головні відмінності у спрямованості сучасної А. визначаються існуванням двох суспільних систем - капіталізму і соціалізму. Тотожність соціальних завдань і матеріально-технічних засобів, єдність загальних ідейно-художніх принципів А. соціалістичних країн сприяли виникненню її інтернаціональних основ, що включають в себе найбільш прогресивні національні особливості. А. соціалізму в цілому збагачується своєрідністю вкладу кожної нації, обумовленим специфікою національних архітектурних традицій, природно-кліматичних умов і рядом інших факторів.

Історія розвитку архітектури. Зародження А. відноситься до часу первіснообщинного ладу, коли виникли перші штучно споруджувані житла і поселення. Були освоєні найпростіші прийоми організації простору на основі прямокутника і кола, почався розвиток конструктивних систем з опорами-стінами або стійками, конічним, двосхилим або плоским балковим покриттям. Застосовувалися природні матеріали (дерево, камінь), виготовлявся цегла-сирець. Кінець існування первісного суспільства відзначений будівництвом фортець зі стінами або земляними валами та ровами. У мегалітичних спорудах ( менгіри , дольмени , кромлехи ) поєднання вертикальних і горизонтальних блоків каменю свідчить про подальше освоєння закономірностей архітектоніки (кромлех в Стонхенджа, Великобританія).

З виникненням держав склалася і нова форма поселення - місто як центр управління, ремісничого виробництва і торгівлі. Збільшувалася кількість типів споруд, відмінність між якими стало визначатися не тільки їх функцією, але і призначення для панівного класу або експлуатованих мас. У класовому суспільстві визначальними для А. стали суспільні взаємини, а не взаємовідношення людини і природи. У великих рабовласницьких деспотіях осереддя влади і матеріальних ресурсів в руках нечисленної верхівки, експлуатація величезної кількості рабів, успіхи в галузі науки і техніки стали основою будівництва великих іригаційних споруд, монументальних палаців і храмів, покликаних стверджувати непорушність і могутність влади божества і обожнених правителів (піраміди в Гізі і храми в Карнаці і Луксорі - все в Єгипті; зіккурати Ассирії та Вавілонії, палаци древнього Ірану, ступи Індії, храми і палаци Центр. і Пд. Америки). В епоху рабовласництва почалося будівництво і найбільшого в світі фортифікаційного споруди - Великої китайської стіни. Будівництво грандіозних споруд, що пригнічують масивністю конструкцій, грунтувалося на величезних витратах примітивного фізичної праці. Створення таких споруд свідчить про накопичення будівельного досвіду, про сформовані принципах композиції будівлі та ансамблю.

В умовах рабовласницької демократії Др. Греції створюється цілісне середовище міст-держав (полісів). Розвивається система регулярного планування міста, з прямокутною сіткою вулиць і площею - центром торговельного та суспільного життя. Був розроблений тип житлового будинку з приміщеннями, зверненими до внутрішнього просторового ядра - дворику. Культовим та архітектурно-композиційним центром міста був храм, який споруджувався на вершині акрополя . Класично завершеним типом храму став периптер (наприклад, Парфенон в Афінах), Розвинене суспільне життя поліса породила такі типи споруд, як театр, стадіон і ін Склалася система класичних ордерів.

У Др. Римі, величезною середземноморської державі, що успадкувала традиції грецької А., провідне значення придбали споруди, що виражали могутність республіки (пізніше імперії) і удовлетворявшие потребам рабовласницької держави. Розширилося коло інженерних споруд, досягло великої досконалості будівництво мостів і акведуків. Для спорудження великих будівель велику роль зіграло впровадження нових будівельних матеріалів (бетон). Були розроблені раціональні методи будівництва, що отримав гігантський розмах. Створювалися великі ансамблі (суспільні центри - форуми) і суспільні споруди, розраховані на величезні маси народу: амфітеатри (Колізей в Римі), театри, терми, криті ринки, базиліки. Тип житлового будинку з приміщеннями, зверненими до внутрішнього замкнутого простору ( атрію , перистилю ), був розвинений і вдосконалений; в перенаселених містах виникли 5-6-поверхові житлові будинки для малозабезпечених - інсули . Отримали широке застосування арочні і склепінчасті конструкції (храм Пантеон в Римі, перекритий величезним куполом), що розвинулися також в А. елліністичної Парфії. А. Римської імперії від строгих і доцільних переходить до великоваговим, пишним, іноді перебільшеним формам, ускладненим планам; посилюються елементи декоративності. Ордер, що став невіддільним від уявлення про прекрасне в А., часто накладається на стінну або арочну конструкцію з бетону як частина її облицювання.

У феодальну епоху А. розвивається на основі більш диференційованого поділу праці. Праця рабів змінюється діяльністю ремісників-професіоналів. При феодалізмі область поширення монументальної А. значно розширюється, охоплюючи Європу, Азію, більшу частину Африки, частина Америки. Однак нерівномірність розвитку, вплив місцевих умов і традицій надають на А. епохи феодалізму більш значний вплив, ніж на А. рабовласницьких цивілізацій. Феодальні війни змушували до широкого розвитку фортифікаційних споруд, які захищали міста і резиденції феодалів (замки і палаци Франції, Німеччини, Іспанії та ін європейських країн, Ср Азії та Закавказзя; російські кремлі і монастирі-фортеці). Ідеологічне панування релігії дало поштовх широкому будівництву культових будівель. Новим завданням, що вирішувалося в А. Візантії, було формування внутрішнього просторів християнських храмів, здатних вмістити тисячні натовпи, і створення в них особливого середовища, абстрактній від світу. Поряд з успадкованими від Риму типами базиліки і центричного купольного будинку формувалися купольні базиліки і хрестово-купольні храми. Сферичні куполи поєднувалися з прямокутною в плані системою опор (храм Софії в Константинополі). Конструкція отримувала ясне вираження а архітектурній формі хрестово-купольних храмів. А. Візантії зробила широкий вплив на зодчество слов'янських держав на Балканах (Болгарії, Сербії), Закавказзя (Вірменії, Грузії) і Др. Русі. Специфічний характер А. регіональних староруських шкіл, що розвинулися після розпаду київської держави, визначався місцевими соціальними особливостями, будівельними традиціями і применявшимися матеріалами. А. Володимиро-Суздальського князівства характеризує багата пластика білокам'яних споруд (палацовий ансамбль в Боголюбове, Успенський і Дмитрівський собори у Володимирі), спорудам Новгорода властивий суворий лаконізм величних форм (Георгіївський собор Юр'єва монастиря), невимушено живописні асиметричні викладені з плитняка споруди Пскова. А. Стародавньої Русі чудова своєю правдивістю, ясним виявленням конструкції і просторової організації будівлі в його зовнішності. Після півстолітньої перерви в архітектурному розвитку (1240-90-і рр..), Викликаного монголо-татарською навалою, головними архітектурними центрами стають Новгород, Псков, Москва, своєрідно розвиваючі давньоруські традиції. З об'єднанням російських земель під владою Москви складається єдина російська архітектурна школа. Ансамбль Московського Кремля з'явився прообразом для кремлів інших міст і послужив ядром радіально-кільцевої структури зростаючої Москви. Яскраво своєрідний тип шатрових храмів-веж, що склався в 16 в. (Церква Вознесіння в с. Коломенському, нині в межах Москви). Для російської А. 17 в. характерні різноманіття форм, святкова живописність. Поряд з кам'яною А. велике місце займало дерев'яне зодчество, що досягло в 17-18 ст. високої досконалості (церкви: Преображенська в Кижском цвинтарі, Успенська в с. Кондопога та ін.)

У країнах Зап. і Центр. Європи з відродженням міст наприкінці 10 в. починає розвиватися тип кам'яного житлового будинку в 2-3 поверхи з майстернями і лавками внизу. Складається А. романського стилю. У культовій А. з'являються монастирські комплекси із замкненими двориками, оточеними аркадами ("клуатри"), і з масивними важкими храмами базилікального типу. У 2-й половині 12 в. у Франції зародилася А. готики, Що відбила найбільш високий етап розвитку продуктивних сил феодального суспільства і посилення міст, з яким пов'язане виникнення нових типів громадських будівель (ратуші, будинки ремісничих цехів і гільдій). Масивні конструкції замінила каркасна система, в якій з граничною раціональністю використовується матеріал; звільняється простір інтер'єру, яка отримує активний розвиток по вертикалі (собори: у Парижі, Реймсі і Ам'єні - у Франції; у Фрейбурзі та Кельні - у Німеччині; в Кентербері - у Великобританії; в Бургосі - в Іспанії; в Празі, Кракові). У житловому будівництві поряд з кам'яними конструкціями застосовується фахверк - дерев'яний каркас, заповнений цеглою або каменем.

У розвиток А. епохи феодалізму великий внесок внесли народи арабського Сходу (див. Арабська культура). Великими центрами феодальної культури були міста Ср Азії - Бухара, Міра, Термез, Хіва, Самарканд. Їх монументальні будівлі - криті ринки, караван-сараї, медресе, купольні мечеті і мавзолеї - зводилися з обпаленої цегли з широким використанням в облицюванні т. н. керамічної різьблений мозаїки (ансамблі Шахи-Зінда і площі Регістан, мавзолей Гур-Емір - в Самарканді). Сувора симетрія композиції виділяла великі торгові та культові споруди серед мальовничих кварталів низьких глинобитних або серцевих житлових будівель.

Різноманіття архітектурних типів відрізняє зодчество феодальної Індії. Прагнення до конкретності художніх образів, схиляння перед буйною тропічною природою породили виняткову пластичність монументальних споруд, її зближення зі скульптурною пластикою. Під впливом індійської А. формувалася А. Південно-Сх. Азії (Індонезії, Цейлону, країн Індокитайського півострова). В А. Китаю регулярність планування міст доповнювалася строгою симетрією організації простору будівлі, осі яких отримували орієнтування по країнах світла. Геометрична правильність тонко поєднувалася з використанням природних особливостей місця. Стійко-балкові дерев'яні каркаси були конструктивною основою житлових будівель. Каркас заповнювався цеглиною або легкими дерев'яними огорожами з гратами, що замінювали вікна. Легкість жител контрастувала з монументальністю палацових, культових і фортифікаційних споруд ("Заборонене місто" і "Храм неба" в Пекіні). Під впливом А. Китаю довгий час перебувала японська А., де дерев'яні каркасні конструкції були доведені до високої художньої досконалості. Для А. Китаю і Японії характерно вміле використання природного і формування штучного ландшафту.

Важливий етап розвитку А. пов'язаний з культурою Відродження, Що виникла на початку 15 ст. в містах Тоскани (Італія) і що розвивалася в 15-16 ст. в багатьох країнах Зап. і Центр. Європи. Соціально-економічних процес розкладання феодальних і становлення буржуазних відносин породив потужний культурний рух. Середньовічний релігійної ідеології був протиставлений гуманізм, який шукав опору в античній спадщині, що яскраво відбилося в А. громадських будівель, палаців, заміських маєтків. Будівельника-ремісника змінює широко освічений фахівець-архітектор, що спирається на всі досягнення сучасної йому культури. Мимоволі виникала асиметрії поступово розвивалися ансамблів були протиставлені ясні, завершені геометричні системи як вираз вольового, організуючого начала (новий підхід до А. виражений в палаццо - Типі будинку-палацу, в якому кожному елементу властива виражена закінченість, що виявляється і в зосередженості будівлі навколо замкнутого симетричного двору, і в строгій симетрії фасаду). Італійські архітектори звертаються до ясної системі ордерів Др. Риму (творчість Ф. Брунеллески, Л. Б. Альберті, Микелоццо, Лучано Лаурани, Браманте, Мікеланджело). В епоху Відродження розвинулася теорія А. (трактати Л. Б. Альберті, Віньоли, Палладіо). А. Відродження за межами Італії була менш послідовна у подоланні середньовічної традиції і проходила складну тривалу еволюцію.

Процес рефеодализации і контрреформації, пережитий Італією в 2-4-й чверті 16 ст., Різко змінив характер її архітектурного розвитку. Наприкінці 16-18 ст. основними замовниками А. стають церква і дворянство, що вимагали яскраво емоційного обрамлення пишних, театралізованих церемоній - культових і світських. Логічність композицій А. Відродження, притаманну їм закінченість частин змінюють характерні для А. бароко складні системи зливаються простору, розвинена пластичність обсягів, рясне вживання декоративної скульптури і іллюзіоністічеських ефектів живопису, зорово руйнують матеріальність стін і стель. В А. бароко будівля тісно взаємопов'язано з навколишнім простором (собор і охоплена колонадою пл. Св. Петра в Римі). Поряд з Італією (творчість Л. Берніні, Ф. Борроміні, Г. Гваріні) А. бароко широко поширилася в Німеччині, Австрії, Чехословаччині. Вплив бароко Іспанії та Португалії в поєднанні з традиціями доколоніального періоду породило барочну А. країн Лат. Америки, зазначену крайней декоративної насиченістю.

У Франції 17 в. торжество абсолютизму, розвиток промисловості і торгівлі, зростання міст створили передумови для виникнення А. класицизму. Лежить в його основі раціоналістичний світогляд виразилося в строгості геометричних композицій; система архітектурних ордерів широко використовувалася як декоративний мотив. Принцип регулярності композиції поширювався на організацію садів, парків і міських площ (творчість Л. Ліво, Ж. Ардуен-Мансара, А. Ленотра). Наскрізні перспективи пронизували анфілади приміщень, міські масиви, парки заміських резиденцій (Воле-Віконт, Версаль та ін - у Франції). Розвиток А. класицизму продовжується у Франції (арх. Ж. А. Габрієль, К. Н. Леду) і інших європейських країнах в 2-й половині 18 - початку 19 ст. після короткочасного спалаху декоративного і вигадливого стилю рококо. Класицизм підтримувала що зміцнювалася буржуазія. У період наполеонівської імперії класицизм прийшов до холодної парадності ампіру. В Англії мальовнича середу парків, що імітували природну природу, створювалася в контрасті з класицистичної А. будівель.

Для історії російської А. переломним був рубіж 17 і 18 ст. Перетворення Петра I послужили поштовхом до посилення світського початку, розширенню цивільного будівництва. Виникли нові типи громадських та адміністративних будівель, виробничих споруд, порти; будувалися заміські палаци, розвивалися регулярні парки. Головним завданням російської А. почала 18 в. був розвиток знов заснованого Петербурга. Місто отримало структуру, в якій регулярність планування гнучко поєднувалася з особливостями природного ландшафту. Будівлі петровського часу відрізняють простота і раціональність. У середині 18 в. в російській А. наростають тенденції бароко (творчість В. В. Растреллі і С. І. Чевакинского в Петербурзі, Д. В. Ухтомського в Москві). Для російського бароко характерне поєднання багатого пластичного і колірного оздоблення фасадів з ясністю планів і об'ємної композиції. В останній третині 18 в. бароко поступилося місцем класицизму, основоположниками якого в Росії з'явилися А. Ф. Кокорін, В. І. Баженов, М. Ф. Казаков, І. Є. Старов. Кінець 18 - 1-я третина 19 ст. ознаменовані створенням найбільших монументальних міських ансамблів в центрах Петербурга, Москви, Ярославля, Костроми, Полтави та інших міст (А. Д. Захаров, А. Н. Воронихин, Ж. Тома де Томон, К. І. Россі, В. П. Стасов, О. І. Бове, Д. І. Жилярді). Для А. цього періоду характерні широкий розмах просторових композицій і урочиста парадність художніх образів, що відбили патріотичні ідеї часу. Через "зразкові проекти", за якими пропонувалося будувати, класицизм поширився і на рядову забудову міст.

У 1830-50-х рр.. класицизм повсюдно занепадає. Зміцнення капіталістичного ладу в Європі та США у 2-й половині 19 в., Розвиток промисловості зумовили швидке зростання міст, виникнення нових типів виробничих, торгових, транспортних та інших споруд (заводські цехи, багатоповерхові фабричні будівлі, вокзали, криті ринки, універсальні магазини, виставкові павільйони, конторські будівлі, банки, біржі). Поряд з приватними особняками будуються багатоповерхові "дохідні" житлові будинки з квартирами, що здаються в найм, бараки і казарми для робітників. Зростання будівництва та вимоги рентабельності привели до пошуків методів, що забезпечують скорочення часу на виробництво робіт, економію праці і матеріалів. Для цього використовуються досягнення промислової техніки. Починають широко застосовуватися метал, скло і наприкінці століття - залізобетон. Розвивається стандартизація будівельних деталей. Створюються нові конструктивні системи для перекриття великих прольотів і каркасні конструкції багатоповерхових будівель. А. отримала можливості для вдосконалення функціональних, технічних і художніх якостей, для створення нових конструктивних систем і принципів архітектоніки. Будуються просторі споруди з металу і скла ("Кришталевий палац" у Лондоні, 1851, інж. Дж. Пакстон) і висотні споруди з металевим каркасом ("Ейфелева вежа" в Парижі, 1889, інж. Г. Ейфель). Групою архітекторів т. н. чиказької школи в США були створені перші "хмарочоси", виразність яких заснована на логіці конструктивного і функціонального рішення. Проте вплив смаків нового замовника - буржуазії, розподіл праці в будівельній справі, відрив архітектурної творчості від інженерно-технічних рішень привели до того, що завдання, які ставилися перед архітектором, були зведені до декорування будівель, новаторські конструкції ховалися бутафорією, що імітувала форми минулих епох. Використовувалися форми одного з історичних стилів (класицизму, бароко, готики та ін.), підігнані до системи пропорцій і ритму, що задавалися структурою будівлі, яку створював інженер, або в декорації змішувалися форми, запозичені з різних стилів (еклектизм). Суперечності між А. і новою технікою, архаїчними формами і новим призначенням будівель намагався вирішити так званий стиль "Модерн", Що виник в 1890-і рр.. Відкидаючи значення традицій і грунтуючись на волі формоутворення, яку відкрили металеві конструкції, представники цього напрямку зосередили увагу на проблемах форми, що одержувала підчас образотворчий характер. Індивідуалістичні тенденції "модерну" доведені до крайності в творах А. Гауді (Іспанія), а його раціоналістичні устремління виявилися в творчості Ч. Р. Макінтоша (Великобританія), Х. ван де Велде і В. Орта (Бельгія), Ф. О. Шехтеля (Росія) та ін На початку 20 в. велися пошуки нових архітектурних форм і на основі поєднання досягнень техніки з класичними принципами композиції (О. Перре - Франція; О. Вагнер і А. Лоз - Австрія; П. Беренс - Німеччина), робилися і спроби прямого відродження класики (І. А. Фомін, В. А. Щуко і І. В. Жолтовський - Росія; Е. Лаченс - Великобританія; Г. Бекон - США; та ін.) Після 1917 розвиток А. капіталістичного суспільства стає все більш суперечливим, відображаючи, з одного боку, егоїстичні інтереси правлячого класу і його реакційну ідеологію, з іншого - триваюче розвиток продуктивних сил, суспільний характер виробництва і зростаючу силу трудящих мас (будівництво т. н. Дешевих жител, яке мало пом'якшити політичну гостроту житлової кризи; кооперативне будівництво; будівництво, що ведеться комуністичними муніципалітетами у Франції); вона відчуває і прямий вплив радянської архітектури. Складається раціоналізм, Що висуває принцип максим. доцільності, строгої відповідності структури будівлі завданням організації протікають у ньому виробничих і побутових процесів. Спираючись на досягнення техніки, раціоналісти (Ле Корбюзьє у Франції; група архітекторів "Баухауза" - В. Гропіус, Х. Мейер, ранній Л. Міс ван дер Рое - у Німеччині; Я. І. П. Ауд - в Нідерландах) шукали засоби виразності в лаконізмі і контрастності форм, надаючи основне значення конструктивно-технічній основі будівлі та її функцією, організації (див. Функціоналізм). У 1930-х рр.. функціоналізм, що поширився в А. всіх капіталістичних країн, у багатьох випадках набував характер, байдужий до специфіки місцевих умов, служачи апології буржуазного прагматизму. Він насаджувався в слаборозвинених і залежних країнах як символ політичного і культурного панування Заходу, часом химерно поєднуючись з навмисною екзотичністю т. н. колоніального стилю. Перед 2-ою світовою війною в ряді країн затверджується неокласицизм; Його перебільшено монументальні форми, позбавлені властивих класиці гуманістичних начал, використовувалися для вираження реакційній ідеології (А. фашистської Німеччини та Італії). Спробам функціоналізму виробити інтернаціональну мову форм, заснований на сучасній техніці, протистояла і органічна архітектура (Основоположник - Ф. Л. Райт, США), що прагнула врахувати в своїй будівельній практиці характерні особливості конкретного місця і індивідуальні потреби людей, для яких створюється будівля; позасоціальна характер гуманістичних тенденцій "органічної архітектури" породив її індивідуалістичної крайності.

У післявоєнні роки принципи функціоналізму отримали тлумачення, залежне від місцевих умов і культурних традицій: в А. Фінляндії (арх. А. Аалто), Японії (арх. К. Танге), Бразилії (арх. О. Німейер) новаторство поєднувалося з яскраво вираженими рисами національної своєрідності. Ця тенденція протистояла претензіям на міжнародне лідерство, які були заявлені А. США, де Л. Міс ван дер Рое висунув космополітичну універсальну концепцію, засновану на приведенні А. до простоти елементарних геометричних тіл і нерозчленованих просторів. Ідея універсальності форми, її незалежності від місцевих умов і призначення споруд лежить і в основі американського неокласицизму 1960-х рр.., Що поєднує сучасні технічні засоби з симетрією композицій і салоновою красивою деталей (творчість Е. Стоуна). На противагу йому розвинувся бруталізм, Що поєднує чітку функціональну організацію споруд з навмисною масивністю і грубою поверхнею оголених конструкцій (роботи Л. Кана, П. Рудолфа). Багато великих проектні фірми, не дотримуючись певного напряму, прагнуть слідувати за модою.

У європейській А. кінці 50-60-х рр.. иррационалистические, суб'єктивно-довільні форми виникли як протест проти буржуазного самовдоволення, як відображення конфлікту між особистістю та суспільством (пізні роботи Ле Корбюзьє). Їх незвичайність, однак, була використана буржуазією в цілях реклами. Виник бруталізм (арх. А. і П. Смітсон, Великобританія). Сучасні можливості будівельної техніки, що створює складні просторові форми залізобетонних оболонок і вантових покриттів (див. Висячі конструкції), отримали художнє осмислення в спорудах П. Л. Нерві в Італії, Ф. Кандели в Мексиці, А. Е. Рейді в Бразилії, в ряді споруд на останніх Всесвітніх виставках. Все більшу увагу буржуазної політики приділяють ідеологічному впливу А. на маси. Демократичні архітектурно-художні тенденції відтісняються капіталістичною конкуренцією і тиском офіційної ідеології.

Складний характер архітектурного процесу в молодих незалежних державах Азії та Африки, де прагнення створити самобутню А., що стоїть на рівні сучасних вимог, стикається з чисто націоналістичними тенденціями і впливом А. крупних капіталістичних країн. Велику допомогу ряду держав (ОАР, Камбоджа, Афганістан, Бірма) надають радянські архітектори.

У соціалістичному суспільстві А. вперше в історії поставлена ??на службу всьому народові, задоволенню його зростаючих матеріальних і духовних потреб. Завдання А. СРСР та інших соціалістичних країн вирішуються на основі планового розвитку народного господарства. Реальною стала можливість закономірного формування системи розселення в цілому і входять до неї населених місць. Потреби соціалістичного суспільства визначили головні напрями пошуків радянських А. Уже в 20-х рр.. створювалися житлові будинки та громадські будівлі нових типів, що відповідають нововиниклих соціальним функцій (палаци культури, робочі клуби, фабрики-кухні, дитячі садки і ясла). Будувалися житлові будинки з усуспільненим побутовим обслуговуванням (т. н. Будинки-комуни). Доцільна організація внутрішнього простору будівлі визначала угрупування його обсягів. Придбав художню значущість принцип ясного вираження соціальної ролі споруди і її структури. У створенні радянської А. 20 - початку 30-х рр.. брали участь різні творчі групи: "конструктивісти" з бр. Весніна і М. Я. Гінзбургом на чолі (див. ОСА), "Раціоналісти" (К. С. Мельников, Н. А. Ладовський та ін; см. Аснова), зодчі старшого покоління (А. В. Щусєв, І. В. Жолтовський, І. А. Фомін та ін.) Ці групи йшли різними професійними шляхами, але були єдині у своєму прагненні знайти рішення нових соціальних завдань, які постали перед А. Індустріалізація країни в роки перших п'ятирічок викликала масове будівництво великих промислових комплексів, житлових масивів і цілих міст (Магнітогорськ, Комсомольськ-на-Амурі, Запоріжжя та ін.) У укрупнених кварталах Харкова, Запоріжжя, Ленінграда (арх. П. А. Альошин, А. А. Оль, Г. А. Симонов, Б. Р. Рубаненко) закладалися основи сучасного мікрорайону з розвиненою системою обслуговування населення. У 2-й половині 30-х рр.. використання традиційних конструкцій в масовому будівництві призвело до тимчасового відходу від новаторських прийомів, формоутворення, та обігу до архітектурних традицій минулого. В А. виникли тенденції парадності, підчас йдуть на шкоду вирішенню сучасних соціальних завдань. Однак цей період був відзначений розвитком принципово важливих містобудівних ідей, усвідомленням міста як цілісної просторової системи (докладніше див містобудування). Його досягненнями були генеральні плани реконструкції Москви (1935) і Ленінграда (1935-40). Широкий розвиток отримало будівництво адміністративних, транспортних, культурно-побутових, санаторно-курортних та інших громадських споруд; будувалися Московський метрополітен (арх. А. Н. Душкін, І. А. Фомін та ін.), канал Москва - Волга, Всесоюзна с. -х. виставка в Москві, великі будинки і комплекси. У післявоєнні роки вирішувалися грандіозні завдання відновлення зруйнованих населених місць і їх реконструкції. У структуру багатьох міст була внесена закономірність, організованість. Виникли ансамблі центрів Волгограда, Києва, Мінська та інших міст. Глибока творча перебудова радянської А. у 2-й половині 1950-х рр.., Спрямована на подолання помилкової парадності і архаїчних форм, відкрила широкі нові можливості вирішення соціальних та ідейно-художніх завдань А. Розвиток індустріального будівництва було пов'язано з впровадженням стандарту і типізацією. Монотонність і одноманітність перших великих житлових комплексів долаються вдосконаленням методів будівництва (збільшення числа типів будинків, їх різноманітність) і новими прийомами просторової композиції. Широко застосовується змішана забудова будівлями різної поверховості, що збагачує силует нових районів та їх просторову організацію, що дозволяє використовувати особливості ландшафту (квартали в районі Химки-Ховрино в Москві, арх. К. С. Алабян, Н. Н. Селіванов та ін, в районі Жирмунай у Вільнюсі, арх. Б. Б. Касперавічене та ін.) У будівництві громадських будівель широко використовується передова техніка, що дозволяє розгорнути системи величних просторів, створити прості, лаконічні за формою споруди з вільним об'ємно-планувальним побудовою, пов'язаним з навколишнім середовищем (Палац з'їздів у Москві, арх. М. В. Посохин і ін; Палац піонерів в Києві, арх. А. М. Мілецкий, Є. М. Більський; Палац мистецтв в Ташкенті, арх. В. В. Березін а ін; московський аеровокзал в Шереметьєво, арх. Г. А. Єлькіна та ін.). Методи збірного будівництва послужили для створення добре вписаних в природу комплексів, призначених для відпочинку, серед яких виділяються піонерські табори Артека (арх. А. Т. Полянський та ін.) Великі успіхи досягнуті в галузі промислового будівництва і в А. гідротехнічних споруд. До найбільших містобудівним починанням, пов'язаним з розвитком існуючих міст, відносяться створення проспекту Калініна в Москві (арх. М. В. Посохин та ін.), забудова приморській частині Васильєвського острова в Ленінграді (арх. Н. В. Баранов, В. А. Каменський, С. Г. Євдокимов та ін.), будівництво меморіального центру в Ульяновську (арх. Б. С. Мезенцев та ін.)

Задачу вираження в А. нового суспільного змісту, пов'язаного з загальнонародним благом, вирішують архітектори та інших соціалістичних країн, чиїми зусиллями були відновлені міста, постраждалі під час 2-ї світової війни (Варшава, Берлін та ін.), реконструюються багато старих міст (Софія, Бухарест, Братислава в ін) і створюються нові (Дунауйварош, Ейзенхюттенштадт та ін.), зводяться численні житлові масиви для трудящих. Розвивається єдина у своїй соціальній спрямованості і водночас різноманітна А. соціалістичного суспільства. Зростаюча роль штучного середовища, яку організує А., робить все більш складними і відповідальними її художні завдання, а розвиток і вдосконалення будівельної техніки відкривають нові матеріальні можливості втілення різноманітних і сміливих задумів.

Літ.: Айзенберг І. П., Рабинович В. І., Деякі питання будівництва та архітектури в творах К. Маркса, Ф. Енгельса і В. І. Леніна, М., 1957; Алпатов М. В., Аркін Д. Є., брехунів Н. І., Історія архітектури в обраних уривках, М., 1935; Брунов Н. І., Нариси з історії архітектури, т.1-2, М.-Л., 1935-37; Шуазі О., Історія архітектури, пров. з франц., т. 1-2, М., 1935-1937; Кон-Вінер Е., Історія стилів образотворчих мистецтв, пров. з нім., М., 1936; Аркін Д. Є., Образи архітектури, М., 1941; Загальна історія архітектури, т. 1-2, М., 1944-49; т. 3-8, М., 1966 -69; Загальна історія мистецтв, т. 1-6, М., 1956-66; Загальна історія архітектури. Короткий курс, т. 1-2, М., 1958-63; Гочар І., Від пірамід до панелей, пров. з чешск., М., 1962; Історія російського мистецтва, т. 1-13, М., 1953-69; Історія російської архітектури, 2 вид., М., 1956; Історія радянської архітектури, 1917-1958, М., 1962; Радянська архітектура (1917-1967). Альбом, М., 1967; Журавльов А. М., Хан-Магомедов С. О., Радянська архітектура, М., 1968; Аркін Д., Архітектура сучасного Заходу, М., 1932; Уіттік А., Європейська архітектура XX століття, пров. з англ., т. 1-2, М., 1960-64: Рагон М., Про сучасній архітектурі, сокращ. пер. з франц., М., 1963; Келлер Б. Б., Хан-Магомедов С. О., Сучасна архітектура капіталістичних країн, М., 1966; Вельфлин Г., Ренесанс і бароко, пров. з нім., СПБ. 1913; Гінзбург М. Я., Стиль і епоха. Проблеми сучасної архітектури, М. [1924]; Крінскій В. Ф., Ламцов І. В., Туркус М. А., Елементи архітектурно-пространственноі композиції, М.-Л., 1934; Брінкман А. Е., Пластика і простір як основні форми художнього вираження, пров. з нім., М., 1935; Альберті Л. Б., Десять книг про зодчество, пров. [З італ.], Т. 1-2, М. [1935:1-37; Вітрувій. Десять книг про архітектуру, пров. [З італ.], М., 1936, [1938]; Виолле ле Дюк. Бесіди про архітектуру, пров. з франц., т. 1-2, М.-Л., 1937-38; Барбаро Д., Коментар до Десяти книгам про архітектуру Вітрувія, пров. з італ., М. [1938]; Палладіо А., Чотири книги про архітектуру, пров. з італ., М., 1936, 2 вид., 1938; Виньола Дж. Б., Правило п'яти ордерів архітектури, пер. [З італ.], М., 1939: Михайлівський І. Б., Теорія класичних архітектурних форм, М., 1937, 3 вид., 1944; Нерви П. Л., Будувати правильно, М., 1956; Буров А. К., Про архітектуру, М., 1960; Нариси теорії архітектурної композиції, М., 1960; Райт Ф. Л., Майбутнє архітектури, пер. з англ., М., 1960; Кирилова Л. І., Масштабність в архітектурі, М., 1961; Іконніков А. В., Степанов Г. П., Естетика соціалістичного міста, М., 1963; Казаринова В. І., Взаємозв'язок архітектури та будівельної техніки, М., 1964; Михайлов Б. П., Вітрувій і Еллада, М., 1967; Wasmuths Lexikon der Baukunst, Bd 1-5, B., 1929-37; Fletcher B., A history of architecture on the comparative method. For students craftsmen a amateurs, 14 ed., L., 1948; Major М., Geschichte der Architektur, Bd 1-3, B., 1957-60; Pevsner N., Ап outline of European architecture, 6 jubil. ed., Harmondsworth (Middl.), 1960; Zevi B., Storia dell'architettura moderna, 3 ed., Torino, 1955; Hitehcoc Н. R., Architecture: nineteerth and twentieth centuries, Harmondsworth [a. o.], 1958; Joedicke J., Geschichte der modernen Architektur, Teuton (Schweiz), 1958; Richards J. М., An introduction to modern architecture, Harmondsworth, 1959; Pevsner N., Pioneers of modern design, Harmondsworth, 1960; Kidder Smith G. Е., The new architecture of Europe, N. Y., 1961; Encyclopaedia of modern architecture, L., 1963; Schmidt Н., Beitrage iur Architektur 1924-1964, В., 1965; Semper G., Der Stil in den technischen und tektonischen Kunsten oder praktische Aesthetik, Bd 1 - 2, Munch., 1869; Le Согbisier L., Oeuvre complete, v. I-7, Z., 1930-66; У eriage Н. P., Grundlagen und Entwicklung der Architektur, B., 1908; Lods М., L'esthetique des constructions modernes, P., [1945]; Robertson H., The principles of architecture composition, L., 1948 ^ Hundut J., Architecture and the spirit of man, Cambr. (Mass.), 1949; AIIsopp B., Art and the nature of architecture, L., 1952; Gutton A., Conversations sur I 'architecture, P., 1952; H arnlin T. (Ed.), Forms and functions of twentieth century architecture, v. 1-4, N. Y., 1952; Lurcat A., Formes, composition et lois d'harmonie, v. 1-5, P., 1953-57; Gropius W., Scope of total architecture, N. Y., 1955, N. Y., 1966; Brinkmann A. E., Baukunst. Die kunstlerischen Werte im Work des Architekten, Tubingen, 1956; Banham R., Theory and design in the first machine age, L., 1960; Johansen S., Kunst und Urnwelt, Dresd., 1962; Kuhn., Stretnutie s architekturou, Bratislawa, 1962; Giedion S., Space, time and architecture, 4 ed., Cambr. (Mass.), 1963; Muschenheim W., Elements of the art of architecture, N. Y., 1964.

 А. В. Іконников.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
© 2014-2022  vre.pp.ua