нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Чехія

   
 

Чехія (Cechy), Чеська Соціалістична Республіка (ЧСР), Ceska Socialisticka Republika (CSR), у складі Чехословаччини (ЧССР), в західній частині країни. Складається з двох історичних провінцій: Чехії та Моравії . Площа 78,9 тис. км 2. Населення 10 млн. чол. (Оцінка на 1 січня 1976). Понад 60% території і 68% населення ЧССР. Чехи складають 94,2%, словаки 3,6%. Столиця ЧСР і ЧССР - м. Прага; найважливіші міста - Брно, Острава, Пльзень, Градец-Кралове, Гавиржов, Оломоуц, Ческе-Будейовіце, Карвина, Пардубіце, Ліберец, Усті, Готвальдов, Кладно. У поселеннях міського типу проживає приблизно 2/3 всього населення республіки. В адміністративному відношенні ЧСР розділена на 7 областей: Центральночеський область , Південно-чеську область , Західно-чеську область , Північно-чеську область , Східно-чеську область , Південно-Моравську область и Північно-Моравську область . Ч. - соціалістична республіка, що входить на основах рівноправності і добровільного союзу національних держав чеського і словацького народів до складу федеративної держави - ЧССР. Основи державного ладу Ч. закріплені в Конституції ЧССР 1960 і Конституційному законі 1968 про Чехословацьку федерації. Верховний орган влади - Чеська національна рада, що обирається на 5 років громадянами республіки на основі загального, рівного і прямого виборчого права при таємному голосуванні. Виконавчий орган державної влади - уряд республіки, яка призначається Президією Чеської національної ради.

Природа. Велика частина території Ч. знаходиться в межах Чеського масиву, по околицях якого розташовані середньовисотні хребти Шумава, Чеський Ліс, Рудні гори, Крконоше (висота до 1602 м, м. Снєжка). Внутрішня частина Чеського масиву - т. н. Чеська улоговина, що складається з ряду низовин і розділяють їх низько гірських масивів. Пагорби і низькогір'я переважають і в межах Моравії (Моравський Крас з широким розвитком карстових явищ, західні відроги Карпат та ін.) На півдні і в центральній частині Ч. - Чесько-Моравська височина. Клімат помірний: опадів від 450-600 мм на рік на рівнинах до 1200-1600 мм в горах. По схилах гір - змішані і хвойні ліси.

Історичний нарис. Територія Ч. заселена з часу раннього палеоліту. Близько 400 до н. е.. тут з'явилися кельти ; з 2 в. до н. е.. мешкала група кельтських племен бойїв (звідси латинська назва Ч. - Богемія, Bohemia, ньому. Bohmen). На початку н. е.. кельтське могутність була підірвана німецькими племенами ( маркомани та ін.) У середині 1-го тис. в Ч. переважали слов'янські племена. У 7 в. територія Ч. входила в державу Само , в 9 - початку 10 вв. - В Великоморавське державу . У 9 в. в Ч. поширилося християнство (спочатку у візантійсько-православної, потім в римсько-католицької формі). Утворене в 10 в. Празьке князівство на чолі з родом Пржемисловічей стало ядром ранньофеодальної чеської держави. Зміцнення князівської влади і чеської держави сталося при князеві Бржетіслава I (правив в 1034-55). До цього часу до складу держави Пржемисловічей входила не тільки власне Чехія (згодом історична земля, що займала західну частину території ЧСР; Ч. у вузькому сенсі), а й Моравія . У 1085 чеський князь отримав королівську корону (з 1198 Ч. стала спадковим королівством). У період феодальним роздробленості (середина 11 - кінець 12 ст.) Ч. піддавалася нападу німецьких феодалів (розгромлені біля Хлумца в 1126). У 1241 були розбиті вторглися до Моравії монголо-татари. Наприкінці 13 - 1-й половині 14 ст. в чеських землях складається феодально-станова монархія. Після припинення династії Пржемисловічей (1306) чеської землі в 1310 увійшли до складу володінь Люксембургов . При Карлі I (намісник Ч. і Моравії з 1333, чеський король в 1346-78), що став імператором "Священної Римської імперії" (під ім'ям Карла IV ), зросло значення Праги, за чеську королями були закріплені (1356) права курфюрстів , засновано Празьке архієпископство (1344), заснований Празький (Карлов) університет (1348 ). Посилення в 14 - початку 15 ст. феодальної експлуатації призвело до зростання опору чеського народу гніту світських і духовних феодалів та міської верхівки, значна частина якої складали німці (німецька колонізація чеських земель почалася ще в 13 в.). У розвитку антифеодального та національно-визвольного руху видатну роль зіграв Я. Гус . У 1-й половині 15 в. чеські землі були охоплені потужним соціально-революційним, національно-визвольним і антикатолическим рухом (див. Гуситський революційний рух ). Засилля чеського магнатства, зросле після придушення гуситського революційного руху, викликав виступ бюргерства чеських королівських міст і нижчого дворянства, які обрали на престол Й. Подебрада (правив у 1458-71). Після його смерті чеські магнати звели на престол Владислава II (правив у 1471-1516), а потім Людовика (Лайоша) II (правив в 1516-26) з польської королівської династії Ягеллонів . Після поразки об'єднаного угорсько-чеського війська в Мохачской битві 1526 з османської армією і загибелі Людовика II чеські феодали вибрали королем австрійського ерцгерцога Фердинанда I Габсбурга (правив у 1526-64 ). Чеські землі виявилися (до 1918) під владою німецько-австрійської династії Габсбургів . Були обмежені права і свободи чеських станів; в адміністративних апараті, містах, торгівлі зросло німецьке засилля. В 16 в. у чеських землях поширився рух реформації. Чеське повстання 1547 стало першим відкритим виступом проти Габсбургів. пронімецьким і католицька політика короля Маттіаса ( Матвія) (правив в 1611-19) посилила невдоволення чеських станів, що почали Чеське повстання 1618-20 , що послужило сигналом до міжнародного конфлікту, що переріс у Тридцатилетнюю війну 1618-48 . З поразкою повстання (вирішальна битва - у Білої Гори 8 Листопад 1620) настало торжество феодально-католицька реакції у всіх сферах політичного, економічного та культурного життя країни (т. н. епоха темряви в чеській історії); чеські землі повністю втратили політичну незалежність ("Оновлене земське укладення", 1627). Посилення феодального і національного гніту викликало Селянське повстання 1680, боротьбу ходів (наприкінці 17 ст.), Чеське повстання 1775 (змусило австрійський уряд обмежити в 1775 панщину) та ін У 1781 була скасована особиста залежність селян. Підсилилося з кінця 18 в. розвиток капіталістичних відносин супроводжувалося процесом складання чеської буржуазної нації (див. Чехи ). В кінці 18 - 1-ї половини 19 ст. у чеських землях розгорнулося національний рух (т. н. Чеське відродження); представники чеської інтелігенції, що зіграли видну роль у розвитку національної самосвідомості народу і створенні його національної культури, отримали назву "будителів" (Й. Добровський, Ф. Пельцль, Й. Юнгман, Ф. Палацький, П. Й. Шафарик та ін.) У 1831 було засновано культурно-просвітницьке товариство Матіца чеська . Революція 1848-49 (кульмінаційним пунктом якої в чеських землях було Празьке повстання 1848 ), незважаючи на поразку, привела до звільнення селян від феодальної залежності і ліквідації панщини (за викуп). Походив в чеських землях з початку 19 в. промисловий переворот прискорив розвиток капіталізму; з 60-х рр.. чеські землі стали перетворюватися на найбільш індустріальну частину габсбурзької Австрійської імперії (з 1867 - Австро-Угорщина ). Серед очолювала чеське національний рух ліберальної буржуазії стався в 1874 розкол на консервативне ( старочехи ) і ліве ( младочех ) крило. З кінця 60-х рр.. почалося поширення соціалістичних ідей (діяльність Й. Б. Пєцкі, Л. Запотоцкого, Й. Гібеша), посилився робочий рух ( Сваровскі страйк 1870 та ін.) У 1878 заснована Чехославянськой соціал-демократична робоча партія (до 1893 була частиною Соціал-демократичної партії Австрії). Наприкінці 19 в. масового характеру набуло страйковий рух, мітингами і демонстраціями був відзначений день 1 Травня в 1890, а проте в чеському робочому русі посилилися опортуністичні тенденції і вплив буржуазного націоналізму, провідником якого стала створена в 1897 Чеські національно-соціалістична партія. Підтримка старочехи і младочех австрійського уряду викликала виникнення в чеських землях ряду нових політичних партій, що відображали інтереси різних груп чеської буржуазії: Чеської радикально-прогрессистской (1897), Чеської радикальної державно-правовий (1899), Чеської аграрної партії (1899), Чеської прогресивної партії (1900) та ін Під впливом Революції 1905-07 в Росії в чеських землях пройшли великі виступи робітників (загальний страйк 28 листопада 1905 та ін); австрійський уряд був змушений погодитися на вимогу введення (1907) загального виборчого права.

З початку 1-ої світової війни 1914-18 в чеських землях розгорнувся масовий антивоєнний рух. Австрійський уряд встановив режим поліцейського терору, ліквідувало політичні свободи, ввело військово-польові суди. Більшість чеських буржуазних політичних партій зайняло австрофільскіе позиції; опортуністичну тактику проводило керівництво Чехославянськой соціал-демократичної робочої партії. В 1915 буржуазні діячі антантофільской орієнтації на чолі з Т. Г. Масариком створили в Парижі Чеський закордонний комітет, на базі якого в 1916 виник Чехословацьку національну раду. Під впливом лютневої революції 1917 і особливо під впливом Жовтневої соціалістичної революції в Росії в чеських землях посилився революційний рух. Чеський робочий клас брав участь в загальному січневої страйку 1918, що охопила Австро-Угорщину, в першотравневих демонстраціях 1918. У травні 1918 під антивоєнними гаслами повстав гарнізон р. Румбурк (Північна Ч.). Серйозний удар Австро-Угорської монархії завдала Жовтневий загальний політичний страйк 1918 в чеських землях. 28 жовтня 1918 в умовах розпаду Австро-Угорщини Національний комітет в Празі (заснований в 1916; з середини 1918 включав представників усіх чеських політичних партій) оголосив про створення незалежної Чехословацької держави. 14 листопада 1918 Тимчасові національні збори в Празі проголосило Чехословаччину республікою. Чеські землі - найрозвиненіша в промисловому відношенні частина Чехословаччини - були до кінця 30-х рр.. головною ареною класових боїв і антиурядових виступів (найбільші - Груднева політичний страйк 1920 , Мостецкой страйк 1932 та ін), що були складовою частиною боротьби робітничого класу всієї Чехословаччини. В 1921 була заснована Комуністична партія Чехословаччини (КПЧ). Розпочаті в 20-х рр.. переслідування КПЧ і інших прогресивних організацій (закон 1923 "Про охорону республіки") посилилися в 30-і рр.. (ряд надзвичайних законів 1932-33). У цих умовах активізувалися чеські фашистські організації (Національне об'єднання та ін), а в північно-західних районах Ч. розвернула діяльність фашистська Судето-німецька партія . Після Мюнхенської угоди 1938 , відповідно до якого Німеччині передавалася так звана Судетська область (була захоплена 1 жовтня 1938), влади в грудні 1938 оголосили про розпуск КПЧ і інших прогресивних організацій. В результаті подальшого розчленування Чехословацької держави фашистською Німеччиною в березні 1939 всі чеські землі, за винятком відторгнутих в 1938 областей, були оголошені "Протекторатом Богемія і Моравія", керований т. н. імперським протектором.

Окупанти встановили в чеських землях фашистський режим. Ними було арештовано близько 6 тис. комуністів; після початку 2-ої світової війни 1939-45 нацисти заарештували понад 2 тис. чол. (переважно з лав чеській інтелігенції) і уклали їх в німецькі концтабори в Дахау і Бухенвальді. Рух Опору в чеських землях, активізувати після нападу фашистської Німеччини на Радянський Союз, очолювали комуністи.

Після замаху 27 травня 1942 на "імперського протектора" Р. Гейдріха, здійсненого чехословацькими патріотами, гітлерівці посилили масові репресії. Близько 1800 чол. було страчено. 10 червня 1942 зметено з лиця землі с. Лідіце , 24 червня - с. Лежаки (Хрудімській район). Влітку 1942 в Брдскіх лісах, області Бескид та інших місцевостях розгорнули діяльність партизанські загони, організовані чеськими патріотами і радянськими парашутистами і військовополоненими, що бігли з німецьких концтаборів. Активізації Руху Опору в чеських землях сприяло Словацьке національне повстання 1944 . Наприкінці 1944 було створено підпільне керівництво ЦК КПЧ, головна мета якого полягала в об'єднанні всіх груп Руху Опору на території Чехословаччини і підготовки збройного повстання. За ініціативою КПЧ навесні 1945 утворений Чеська національна рада, в якому були представлені всі основні групи Руху Опору. Під впливом успішного наступу Радянської Армії визвольний рух в чеських землях досягло широкого розмаху. У ряді міст і сіл революційні Національні комітети взяли владу в свої руки. В ході розгорнувся на початку травня Народного повстання 1945 в чеських землях, підтриманого наступом радянських військ, 9 травня в ході Празької операції 1945 була звільнена від фашистських окупантів Прага. В результаті звільнення країни від німецько-фашистських загарбників були створені передумови для возз'єднання чеських земель і Словаччини в рамках народної Чехословаччини. Кошицька програма (5 квітня 1945) в числі інших демократичних принципів проголосила принцип рівноправності чеського і словацького народів. З відновленням державної самостійності Чехословаччини і встановленням в країні народно-демократичного ладу в чеських землях (так само, як і в Словаччині) були початі глибокі соціально-економічні перетворення (аграрна реформа та ін.) У лютому 1948 трудящих чеських земель разом з робочим класом і трудовим селянством всієї країни завдали вирішальної поразки буржуазії, що намагалася зробити контрреволюційний переворот (див. Лютневі події 1948). Лютнева перемога відкрила шлях для будівництва соціалістичного суспільства.

Чеський народ разом зі словацьким народом включився в будівництво соціалізму, перемогу якого в Чехословаччині юридично закріпила конституція 11 липня 1960. КПЧ, трудящі чеських земель внесли свій внесок в успішне здійснення заходів з ліквідації наслідків діяльності ворожих соціалістичних буд сил, котрі робили в 1968 спробу відірвати Чехословаччину від соціалістичної співдружності (див. Чехословаччина, Розділ Історичний нарис). Відповідно до прийнятого Національними зборами Конституційним законом (набрав чинності 1 січня 1969), що перетворив, ЧССР на федеративну державу двох рівноправних народів - чехів і словаків, Чеська Соціалістична Республіка (ЧСР) стала однією з двох рівноправних соціалістичних республік у складі федерації.

© Г. Е. Санчук (до 18 ст.), К. П. Гогине (з 18 в. До 1918), О. П. Селянінов і А. Х. Клеванський (з 1918).

Господарство. ЧСР - високорозвинена індустріально-аграрна республіка. У 1975 в промисловості і будівництві було зайнято 49,5% (39,1% в 1948), в сільському і лісовому господарстві 12,5% (32,9% в 1948). Частка ЧСР в утворенні національного доходу ЧССР 74%, у промисловому виробництві 74%, в обсязі будівельних робіт 66%, с.-г. виробництві 67%. За роки соціалістичного будівництва національний дохід зріс до 1975 (проти 1948) приблизно в 5 разів, промислове виробництво в 7,7 рази, сільське господарство в 1,8 рази. Економіка республіки була докорінно реконструйована і модернізована. Змінилася структура промислового виробництва, особливо швидко розвиваються машинобудування і металообробка, хімічна промисловість (зростання більш ніж у 17 разів за 1948-75). промисловість ЧСР характеризується великою різноманітністю. Основні галузі - паливно-енергетична (10% від загальної валової продукції ЧСР), чорна металургія (10,6%), машинобудування і металообробка (32,8%), хімічна промисловість (6,8%), текстильна (6,1% ) і харчосмакова (14,8%).

У ЧСР зосереджений весь видобуток кам'яного вугілля ЧССР (28 млн. т в 1975; головним чином в Остравско-Карвінський і Кладненський басейнах), велика частина видобутку бурого вугілля (св. 80 млн. т в 1975; в Північно-Чеському і Соколовському басейнах) і вироблення електроенергії (близько 50 млрд. квт. ч в 1975). У ЧСР сформувався великий металургійно-машинобудівний комплекс. У 1975 вироблено 9 млн. т коксу, виплавлено понад 6 млн. т чавуну, понад 10 млн. т стали, понад 7 млн. т прокату, понад 1,2 млн. труб, головним чином на трьох металургійних заводах в Остравско-Карвінський басейні. У ЧСР сконцентроване 3/4 всієї продукції машинобудування в країні, основне виробництво енергетичного устаткування, транспортних засобів, верстатів, тракторів, електротехнічних виробів і багатьох інших видів машин і устаткування.

Значні розміри має хімічна промисловість; поряд з продуктами неорганічної хімії, одержуваними на основі переробки вугілля, створені підприємства органічної хімії, що використовують вуглеводневу сировину, насамперед нафта. Це - виробництво пластмас, хімічних волокон, синтетичного каучуку і т.п. Основні хімічні підприємства знаходяться в Північно-Чеському буро-вугільному басейні, Середньому та Нижньому Полабье, в районі Острави. Велике виробництво цементу та інших будівельних матеріалів. У Північній Чехії - численні скляні підприємства, в Західній Чехії - відоме виробництво фарфору. У гірських районах - лісова і деревообробна промисловість. Значне виробництво паперу, меблів, олівців і т.п. Традиційна галузь в Північній Чехії - текстильна промисловість; випуск бавовняних, вовняних, шовкових, лляних тканин і швейних виробів. Світове значення має шкіряно-взуттєва промисловість (Готвальдов). Розвинена харчосмакова індустрія, головним чином цукрова і пивоварна. Найбільш важливі промислові райони - Празько-Пльзеньский, Брно з оточенням, Остравско-Карвінський, Полабье і Среднеморавскій.

Сільське господарство відрізняється високою інтенсивністю, великим розвитком товарних галузей і різноманітною виробничою спеціалізацією. Поряд із зерновим господарством поширені бурякосіяння, вирощування картоплі та кормових культур, хмелярство, садівництво та овочівництво. Пшеницю, цукровий буряк, ячмінь вирощують переважно в родючих долинах Моравії і Полабье; жито і картопля - в горбистих місцевостях. Розвинене тваринництво; розведення великої рогатої худоби м'ясо-молочного напрямку, промислове свинарство і птахівництво. Значно рибно-ставкове господарство. ЧСР розташована на схрещенні важливих транспортних шляхів європейського значення. Річкове судноплавство на Влтаві і Лабі.

© Л. А. Авдеіча.

Культурне будівництво і охорона здоров'я. У 1975/76 уч. р. в 6203 дитячих садах для дітей 3-5 років виховувалося близько 317 тис. дітей, в 5908 обов'язкових основних школах навчалося близько 1,2 млн. учнів, в повних середніх загальноосвітніх школах (гімназіях) з 4-річним терміном навчання - близько 72 тис. учнів, в професійних училищах - близько 215 тис. учнів, в 3-4-річних середніх професійних школах - понад 183,3 тис. учнів, в 23 вузах - понад 92.3 тис. студентів. Найбільші й найстарші вузи: Карлів університет (Празький університет, Заснований в 1348, понад 24,1 тис. студентів в 1976/77 уч. р.), Вища технічна навчальний заклад, вищі хіміко-технологічна, економічна і с.-г. школи, Академія музичних мистецтв, Академія образотворчих мистецтв - в Празі; Брненський університет, Політехнічний інститут, Академія музичних мистецтв ім. Л. Яначека - в Брно; університет ім. Ф. Палацького - в Оломоуці; Гірський інститут - в Остраві і ін

Вища наукова установа - Чехословацька академія наук. На території Ч. (головним чином в Празі і Брно) працюють понад 70 НДІ та інших наукових установ Чехословацької АН, а також наукового підрозділу Чехословацької академії с.-г. наук (виділилася з АН в 1974). У Празі знаходиться ряд НДІ міністерств і відомств ЧССР: центральний геологічний (заснований в 1919), гідрометеорологічний (1920), водного господарства (1920) і ін Галузеві науково-дослідні установи розміщуються також в Брно, Остраві, Готвальдове, Оломоуці, Йіглаве та інших містах. Наукову роботу ведуть вузи, при деяких з них - науково-дослідні інститути, в тому числі при Празькому університеті інститути: марксизму-ленінізму (1970), астрономічний (1887) та ін; при Вищій економічній школі в Празі Інститут економіки промисловості. Є ряд наукових товариств.

Найбільші бібліотеки: Державна бібліотека Чеської Соціалістичної Республіки (заснована в 1958, 4600 тис. тт. У 1976), бібліотека Чехословацької АН (заснована в 1952, св. 700 тис. тт.), Бібліотека Національного музею (заснована в 1818, 2,4 млн. тт.), Міська бібліотека (заснована в 1891, 2048 тис. тт.), Державна технічна бібліотека (заснована в 1707, 724 тис. тт.) та ін - в Празі; Державна технічна бібліотека (заснована в 1899, 1100 тис. тт.), бібліотека університету (заснована в 1815, 1689 тис. тт.) та ін - в Брно; наукові бібліотеки в Опаве, Остраві, Оломоуці, Пльзені та інших містах.

Головні музеї: Національний музей (заснований в 1818), Національна галерея (заснована в 1796), Музей столиці Праги (заснований в 1883) - у Празі; Міський (заснований в 1904) і Моравський (заснований в 1818) - в Брно; міські музеї в Карлові-Вари, Пардубіце і ін, краєзнавчі - в Готвальдове, Тепліце, Опаве та ін

У 1975 видавалося 18 щоденних газет, 186 тижневиків, 112 двотижневих журналів і газет, 282 щомісячних журналу; видано також 4310 книг і брошур загальним тиражем понад 58 тис. прим. Найважливіші щоденні газети (виходять в Празі, наклад у 1975): "Руде право" ("Rude pravo", з 1920), орган ЦК компартії Чехословаччини, близько 1 млн. прим.; "Праце" ("Prace", з 1945), орган Чехословацького революційного профспілкового руху, понад 290 тис. прим.; "Млада фронта" ("Mlada fronta", з 1945), орган Соціалістичного союзу молоді, 238 тис. прим.; "Свободне слово" ("Svobodne slovo", з 1945), орган Чехословацької соціалістичної партії, 227,8 тис. прим.; "Лидова демокраціе" ("Lidova demokracie", з 1945), орган Чехословацької народної партії, 216,9 тис. прим.

Чехословацький радіо (засновано в 1923) і Чехословацький телебачення (засновано в 1953) - урядові організації ЧССР. Основне радіомовлення (ведеться по 5 програмам) здійснює радіостанція "Прага", телемовлення (за двома програмами) - центри в Празі, Брно, Остраві, Пльзені.

У 1975 було 5762 лікарні і пологових будинки, 615 спеціальних лікувальних інститутів, 433 санаторні лічниці, 509 науково-дослідних медичних інститутів, 76 інститутів охорони матері і дитини. У республіці працювало 27896 лікарів, тобто 1 лікар на 362 жителів.

Багаточисельні мінеральні джерела, навколо яких - всесвітньо відомі бальнеологічні курорти: Карлові-Вари, Маріанські Лазні-, Франтішкові-Лазне, Подебради.

Література. Появі перших творів чеської писемності (духовні пісні, житія, легенди; старослов'янською мовою) сприяла просвітницька діяльність братів Кирила і Мефодія і їх учнів на рубежі 9-10 ст. Наприкінці 11 в. з посиленням римської церкви старослов'янська мова була витіснена латиною. Найбільш значний пам'ятник на латинській мові - "Чеська хроніка" (1125) Козьми Празького. З кінця 13 в. зароджується писемність на чеській мові, розвивається світська література. Проникнення ідей Відродження в Ч. сприяло розквіту чеської літератури в 14 в. Серед історичних творів виділяється віршована т. н. Болеславського (або Далімілова) хроніка (близько 1308-14) Даліміла Мезіржіцкого. З'явилися сатиричні і дидактичні твори (народна драма "Продавець цілющих мазей" та ін), лицарська література (роман, епос). Поширилися любовна лірика, ліричні і сатиричні пісні вагантів (бродячих ченців, бродячих студентів). Перший відомий на ім'я письменник Ч. - сатирик С. Фляшка (середина 14 в. - 1403), у творчості якого відображені протиріччя між королем і феодальної знаттю. У творах Т. Штітного (близько 1333 - близько 1405) і ін виражений протест проти чужоземного засилля; проявилися реформаторські тенденції.

Новий етап у розвитку літератури пов'язаний з гуситським революційним рухом (1-я половина 15 ст.). У цей час поширилися антікатолічеськіє проповіді (Ян Гус, близько 1371-1415; Ян Желівскій, розум. 1422), епістолярні твори (Ян Гус, Ян Жижка, близько 1360-1424, та ін), листівки, маніфести, віршовані відозви (" Суперечка Праги з Кутна-Горою "), бойові пісні (" Хто ви, божі воїни "та ін.) Після придушення гуситського руху література продовжувала зберігати патріотичний дух (творчість П. Хельчіцкого, близько 1390 - близько 1460).

У 1468 в Ч. почалося книгодрукування. З кінця 15 в. в обстановці зміцнення феодалізму увагу чеських авторів була зосереджена на роботах наукового характеру. Деякі твори містили протест проти рутинних традицій середньовіччя. У 16 в. розвивався традиційний вид літературної творчості - хроніка.

Засилля католицтва в 17-18 ст. затримало розвиток літератури. Знову зросла вплив латині; чеські книги знищувалися, багато письменників емігрували. Найвидатніший письменник цього часу - Я. А. Коменський (1592-1670), педагогічні та художньо-філософські твори якого характеризуються послідовним гуманізмом ("Лабіринт світла і рай серця", 1623). У Ч., окрім офіційної літератури, що служила цілям католицької пропаганди, побутували рукописні твори. Безвісні "пісмакі" переписували чеські книги, зберігаючи їх для майбутніх поколінь. У руслі бароко розвивалася любовна лірика. Велику роль у духовному житті чеського народу в цей час відігравало усна народна творчість.

© Л. С. Кишкин.

В епоху Чеського національного відродження (кінець 18 - 1-я половина 19 ст.) Діяльність "Будителів" багато в чому визначила характер літератури. Спочатку її розвиток протікав в просвітницьких формах і характеризувалося боротьбою за ідеали розуму (Й. Добровський, 1753-1829), за права чеської мови, на якому створювалися оди, байки, світська лірика (А. Я. Пухмайер, 1769-1820, та ін .). У 1810-20-х рр.. у виступах філолога і поета Й. Юнгмана (1773-1847), П. Й. Шафарика (1795-1861) формується програма розвитку національно-самобутньої літератури. Переважаючими стали тенденції предромантизма. Для літератури цього часу характерні звернення до фольклору, поетизація героїчного минулого, свідомість спорідненості слов'янських народів та їхніх культур. Найбільш значні твори - т. н. Краледворський (1817) і Зеленогірська (1818) рукописи, стилізовані В. Ганкою (1791-1861) і Й. Ліндою (1789-1834) під стародавні патріотичного оповіді і видані за старовинні пам'ятники; поема "Дочка Слави" (1824, 2-я ред. 1832) співака "слов'янської взаємності" Я. Коллара (1793-1852), збірки віршів Ф. Л. Челаковського (1799-1852) "Відгомін російських пісень" (1829) і "Відгомін чеських пісень" (1839). У 30-і рр.. виник революційний романтизм, який приніс у літературу не тільки бунтівний порив до свободи, суб'єктивно-ліричний початок, але і широку філософську проблематику (К. Г. Маха, 1810-36; лірична поема "Май", 1836, та ін.) Отримала розвиток драматургія (Й. К. Тил, 1808 - 1856, та ін.)

В період Революції 1848-49 в чеських землях в літературі позначилися реалістичні тенденції, посилилося її соціально-критичне та героїко-патріотичне звучання (драми Тилу "Кутногорськие рудокопи", 1848; "Ян Гус", 1849). З'явилася антиабсолютистської і антиклерикальна сатира: поеми К. Гавлічка-Боровського (1821-1856), "Тірольські елегії" (1852, опубл. 1861), "Хрещення св. Володимира" (1848 - 1854, повністю опубл. 1876). У роки габсбурзької реакції (середина 19 ст.) Особливе місце займали повести Б. Нємцової (1820-62), що відобразили соціальні протиріччя і уявлення про народ як про головне носії морально-етичних цінностей ("Бабуся", 1855, та ін.) Фольклорно-романтичні традиції продовжував К. Я. Ербен (1811-70; збірка балад "Букет", 1853).

У 60-80-і рр.. відбувається подальший розвиток реалізму, принципи якого складаються головним чином в літературно-критичних статтях Я. Неруди (1834-91). Художня творчість Неруди стверджувало реалістичну поетику громадянської та інтимної лірики ("Книга віршів", 1868; "Прості мотиви", 1883; "Балади і романси", 1883), ввело в літературу життя міста. Один з головних мотивів його прози - осміяння міщанства ("Малостранськую повісті", 1878, та ін.) Соціально-моральні проблеми лежать в основі повістей з життя села В. Галека (1835-74; "На всіляких", 1873) і К. Світлої (1830-1899; "Сільський роман", 1869). До початку 90-х рр.. посилилася соціально-критична спрямованість реалізму; все більше місце в літературі стали займати тема взаємин особистості і суспільства, зображення внутрішнього світу людини. Значні успіхи історичного роману: А. Ірасек (1851-1930) відобразив найважливіші моменти чеської історії, створив панораму гуситського руху як народно-визвольної війни ("Між течіями", т. 1-3, 1887-90; "Проти всіх", 1893 ). До соціальних конфліктів своєї епохи зверталися А. Сташек (1843-1931; роман "В каламутному вирі", 1900), Я. Арбес (1840-1914; роман "Сучасні упирі", 1882). Критика соціальних пороків, патріотичні мотиви, романтичний відчуття наперед революційних змін властиві поезії С. Чеха (1846-1908; поема "Пісні раба", 1894), Й. В. Сладека (1845-1912; збірник "Сільські пісні і чеські сонети", 1890 ), Я. Врхліцкого (1853-1912; збірник "Уламки епопеї", 1886). У реалістичних драмах Г. Прейссовой (1862-1946) "Її падчерка" (1890), А. Мрштіка (1861-1925) і В. Мрштіка (1863-1912) "Мариша" (пост. 1894), Ірасека "Войнарка" ( 1890), "Батько" (опубл. 1895) зображені трагічні долі селян, показано вплив капіталістичних відносин на життя села.

На рубежі 19-20 ст. літературний процес відрізнявся строкатістю і суперечливістю. На літературу помітний вплив надавали робочий рух, соціалістичні ідеї. Разом з тим неприйняття буржуазної дійсності супроводжувалося часто індивідуалістичним бунтом, що знайшло відображення в "Маніфесті чеської модерни" (1895). Різке викриття буржуазних відносин за відсутності ясної перспективи характерно для поезії І. С. Махара (1864-1942; збірники "Tristium vindobona", 1893; "Голгофа", 1901; поема "Магдалена", 1894). Дух стихійного класового протесту пролетаріату увібрали в себе "Сілезькі пісні" (отд. вид. 1909) П. Безруча (1867-1958). Виникли модерністські і декадентські тенденції, що отримали крайнє вираження в журналі "Модерн ревю" ("Moderni revue", 1894-1925). У ряді випадків вони надали лише частковий вплив на творчість письменників, наприклад В. Дика (1877-1931), основні поетичні твори якого пройняті антимілітаристським і патріотичними настроями. Мрії про людяність і свободі властиві поезії символістів - О. Бржезіна (1868-1929; збірник "Руки", 1901) і А. Сови (1864-1928; збірник "Пригоди відваги", 1906). Натуралістична трактування соціального неблагополуччя суспільства характерна для К. М. Чапека-Хода (1860-1927). Широке відображення в літературі отримали настрою анархізму. Духом бунтарства відзначена рання символістські пофарбована поезія С. К. Неймана (1875-1947; збірники "Слава сатани серед нас", 1897; "Сон про натовпі зневірених та інші вірші" 1903), поезія До Томана (1877-1946), Ф. Шрамек (1877-1952), Ф. Гельнера (1881-1914). Видатний чеський сатирик Я. Гашек (1883-1923) в оповіданнях, памфлетах, фейлетонах висловив ненависть народних низів до монархії Габсбургів, до соціальних верхів, до буржуазної бюрократичній системі, до мілітаризму. В цей же час починається діяльність І. Ольбрахта (1882-1952), М. Майеровой (1882-1967).

© С. В. Нікольський.

Утворення Чехословацької республіки (1918) і підйом робочого руху в країні поклали початок новому періоду розвитку літератури. Велике вплив на формування прогресивної чеської літератури зробила Велика Жовтнева соціалістична революція. У 20-і рр.. в чеській літературі зароджується революційний напрямок (З. Нєєдли, 1878-1962; Нейман, Ольбрахт, Майерова, об'єднання молодих письменників і художників "Деветсіл" та ін.) На початку 20-х рр.. виникло пролетарське протягом в поезії, теоретиками якого були Нейман, Й. Гора (1891-1945), Й. Волькер (1900-24). Революційними мотивами пронизаний збірник "Місто в сльозах" (1921) Я. Сейферта (р. 1901); поетичною збіркою "Червоні пісні" (1923) Нейман стверджував нові жанри громадянської та агітаційної лірики. Творчість Волькера (збірка "Час народження", 1922) втілило ідеали революційного гуманізму, а в плані поетики ознаменувало посилення метафоричності і пошуки нових форм вільного вірша. У поемі В. Незвала (1900-58) "Дивовижний чарівник" (1922) своєрідно переломилася революційно-романтичні тенденції. У середині 20-х рр.. "Деветсіл" відмовився від програми пролетарської поезії і висунув авангардистських концепцію поетизму, згідно з якою єдино революційним мистецтвом є "чистий ліризм" (теоретик К. Тейге, 1900-51; поети Незвал, Сейферт, К. Бібл, 1898-1951). Однак, всупереч деклараціям, кращі твори поетістов продовжували пролетарські традиції. Новаторським досягненням революційного мистецтва з'явилася поема Незвала "Едісон" (1928). Проза 20-х рр.., Пов'язана з пролетарським напрямком, представлена ??антимілітаристським сатиричним романом Гашека "Пригоди бравого солдата Швейка під час другої світової війни" (1921-1923, не закінчений), реалістичними романами Майеровой "Кращий із світів" (1923), Ольбрахта "Анна-пролетарка" (1928), романом-притчею В. Ванчури (1891-1942) "Пекар Ян Маргоуль" (1924) та ін Лінію критичного реалізму продовжували А. М. Тільшова (1873-1957), К. Новий ( р. 1890), Б. Кличка (1897-1943) та ін Своєрідним явищем, що поєднує елементи антибуржуазної сатири і соціальної утопії, були романи і п'єси К. Чапека.

У 30-і рр.. критики-марксисти Ю. Фучик (1903-43), Б. Вацлавек (1897-1943), К. Конрад (1908-41), Л. Штоллем (р. 1902) розробляли теоретичні проблеми соціалістичного реалізму. У рамках Лівого фронту (створений в 1930) велася полеміка з групою сюрреалістів, утвореної Незвалом в 1934. На базі соціалістичного реалізму було створено об'єднання "Блок" (1935), до якого увійшли і словацькі письменники. Прогресивний табір протистояв католицьким письменникам (Я. Дуріх, 1886-1962, та ін), руралізму, отражавшему ідеологію реакційної Аграрної партії, та ін Чільне місце займала громадянська і філософська лірика Неймана, пролетарська поезія Я. Ноги (1908-66), Й. Тауфера (р. 1911), Ф. нехватает (р. 1905). Незвал поряд з сюрреалістичними створював злободенні політичні вірші. Соціальна спрямованість відрізняє поезію В. Завади (р. 1905); бореться Іспанії присвячені вірші Неймана, Ф. Галаса (1901-49). З іншого боку, в поезії Галаса і В. Голана (р. 1905) проявилися екзистенціалістські тенденції; до "чистої ліриці" звернулися Гора і Сейферт. Перед загрозою гітлерівської агресії передові чеські поети об'єдналися в руслі антифашистської патріотичної літератури. Проза 30-х рр.. ознаменувалася розквітом роману соціалістичного реалізму. Соціальна спрямованість поєднується з глибоким психологізмом в романах "Сирена" (1935) Майеровой; "Люди на роздоріжжі" (1937; 1-а частина трилогії) М. Пуйманова (1893-1958); "Ботострой" (1933) Т. Сватоплука (1900 -72); "Витоки" (1924-33, не завершений) Я. Кратохвіла (1885-1945); "Три ріки" (1936) Ванчури. Ольбрахт у романі "Нікола Шугай - розбійник" (1933) органічно включив в художню тканину реалістичного твору мотиви народних легенд. У жанрі нарису й репортажу працювали Фучик і Пуйманова, що створили книги про СРСР. Міжнародне визнання отримав антифашистський сатирико-філософський роман "Війна з саламандрами" (1936) Чапека. Значним досягненням драматургії стали також його антифашистські п'єси "Біла хвороба" (1937) і "Мати" (1938). Від абстрактно-філософської до реалістичної драмі еволюціонував Ванчура.

Авангардистських критику представляв у ці роки Тейге; "академічну" - празькі структуралісти (див. Празький лінгвістичний гурток); Загальнодемократичною орієнтації дотримувався Шальдо.

У роки 2-ої світової війни 1939-45 у фашистських в'язницях і концтаборах загинули Ванчура, Фучик, Конрад, Кратохвил, Вацлавек та ін Визначальними в літературі були ідеї антифашистського Опору: "Картини з історії чеського народу" (т. 1-3, 1939-40) Ванчури, "Репортаж з петлею на шиї" (опубл. 1945) Фучика, поезія Галаса, Неймана та ін

У перші повоєнні роки центральною темою стала народно-визвольна боротьба і перемога над фашизмом: поезія Ф. Грубін (1910-1971), Незвала, Голана, Неймана, Галаса, Пуйманова; проза Я. Дрди (1915-1970) та ін Разом з тим ще зберігали позиції представники буржуазної ідеології. Після перемоги над реакцією в лютому 1948 почався новий етап у боротьбі за соціалістичну літературу.

У 50-і рр.. проза тяжіла до великих епічних полотен. Історичні долі чеського народу, його шлях до соціалізму показані в романах Пуйманова ("Гра з вогнем", 1948; "Життя проти смерті", 1952), А. Запотоцкого (1884-1957) та ін соціалістичного будівництва присвячені романи "Наступ" ( 1951) і "Битва" (1954) В. Ржезач (1901-56), "Без шефа" (1953) Сватоплука, "Селянин" (т. 1-2, 1955-58) Б. Ржиги (р. 1907). До складних конфліктів сучасності звернулися Я. Отченашек (р. 1924; роман "Громадянин Брих", 1955), З. Плугарж (р. 1913) і ін Актуальною залишалася тематика антифашистської боротьби: "Хромой Орфей" (1964) Отченашек, "Картотека живих "(1956) Н. Фріда (1913-76). У жанрі історичного роману виступили В. Нефф (р. 1909), Й. Томан (1899-1977) та ін Світову популярність отримала поема "Пісня світу" (1950) та інші твори Незвала. Духовний світ сучасника, антимілітаристський пафос втілені в поезії Завади, Грубін, Тауфера, І. Скелі (р. 1922). Широко представлена ??інтимна і пейзажна лірика (М. Флоріан, р. 1931, та ін.) Психологічні п'єси із сучасного життя створив Грубін ("Кришталева ніч", 1961, і ін), антивоєнну філософсько-фантастичну драму - Незвал ("Сьогодні ще заходить сонце над Атлантидою", 1956).

До середини 60-х рр.. в літературі стали наростати нігілістичні тенденції, що особливо виявилися під час політичної кризи (1968) і нерідко переходили в заперечення соціалістичної дійсності, посилився вплив західного модернізму - "нового роману", драми абсурду, "конкретної" поезії. Після Квітневого пленуму ЦК КПЧ (1969) розгорнулася боротьба за подолання наслідків кризи в галузі ідеології, культури та літератури. Союз чеських письменників (травень 1972) об'єднав літературної сили Ч. на базі соціалістичного реалізму. На початку 70-х рр.. відновлена ??спадкоємність з кращими традиціями попереднього періоду, настав новий підйом соціалістичної літератури Ч. Значні поетичні твори створили Завада (збірка "На порозі", 1970), Тауфер, Скала, Й. Рибак (р. 1904), Флоріан, В. Гонса (р. 1938; поема "Лютий", 1973). Проблеми будівництва нового суспільства і соціалістичної моралі піднімають романи "Святий Міхал" (1971) і "Гніздо лелеки" (1976) Я. Козака (р. 1921), "Доктор Мелузіна" (1973) Ржиги, "Мій хлопчик і я" (1974 ) Я. Коларова (р. 1919) та ін У галузі літературної критики активно виступили Штоллем, Тауфер, Й. Гаєк (р. 1919), В. Дістав (1930-75), Ш. Влашин (р. 1924), Г. Грзалова (р. 1929), В. Рзоунек (р. 1921) і ін

© С. А. Шерлаїмова.

Архітектура, образотворче та декоративно-прикладне мистецтво. У Ч. збереглися палеолітична скульптура, кераміка епохи неоліту (каннелированной, з "стрічковим", "шнуровим" та іншими орнаментами), пам'ятники мистецтва протославян, гальштатської культури, І латенской культури. До 7 в. відноситься давньослов'янське кераміка (судини т. н. празького типу), до 8-10 ст. - Залишки слов'янських городищ з рублених укріпленнями (у Празі, Старе-Місце поблизу Угерське-Градіште), ювелірні вироби зі срібла, золота та бронзи. Після прийняття католицтва будувалися кам'яні церкви, близькі як візантійським (залишки храму поблизу Старе-Місце, 9 в.), Так і західноєвропейським, головним чином каролінзьким, зразкам (храм-ротонда св. Віта в Празі, близько 930). У 11-13 ст. склався романський стиль (строгі за формами базиліки св. Віта, 11 в., і св. Їржі, 12 в. - у Празькому Граді). З зростанням міст, що виникали поблизу замків феодалів, почалося будівництво кам'яних будинків і укріплень. В образотворчому мистецтві 11-13 ст. схрещувалися впливу Німеччини та Візантії ("Вишеградський кодекс", 1085; розписи з зображеннями представників роду Пржемисловічей в ротонді св. Катержіни в Знайомі, 1134). Виразністю спрощених форм відрізняються рельєфи, що прикрашали базиліку св. Їржі в Празькому Граді (12 в.), Та ін

У середині 13 - 1-й половині 15 ст. зміцнення феодальної держави, підйом міської культури, потужні громадські рухи, що вилилися в гуситські війни, викликали розквіт готичного мистецтва. Сувора величність форм, стриманість ошатного конструктивно ясного декору характерні для споруд 14 в. [Східна частина собору св. Віта в Празі з витонченими сітчастими склепіннями, з 1344, продовжений в 1356-99 Петром Парлерж (див. Парлер), Ратуша Старе-Місце і Карлов університет, 14 в., - У Празі]. Сміливістю аркових конструкцій відрізняються мости 13-14 ст. в Празі (Карлів міст, 1357-78, П. Парлерж), Пісеку, Роуднице. У 14-15 ст. перебудовуються старі і споруджуються нові міста (Нове-Місце в Празі), що здобувають регулярне планування і прямокутну центральну площу (Чеське-Будейовіце, Тельч, Ческі-Крумлов та ін.) Замки феодалів у 13-16 ст. складалися з "граду" і "предградья" і зазвичай мали донжон і каплицю, внутрішні двори з готичними аркадні галереями, парадні приміщення з сітчастими склепіннями (замки в Кршивоклат, 13-16 ст., Звікове, 13 в., та ін.) Природною зв'язком з ландшафтом, ритмічної стрункістю композиції відрізняється замок Карлштейн. У 2-й половині 15 - початку 16 ст. в архітектурі посилюється декоративне початок, ускладнюються візерунки склепінь (Владиславський зал в Празькому Граді, архітектор Б. Рейт; храм св. Барбари в Кутна-Горі). Базілікальниє храми змінюються зальними (храм Вознесіння Марії в м. Міст, 1-я половина 16 ст.). Розділені на нефи зальні приміщення набувають і деякі з ратуш (ратуша в Таборі, 14-16 ст.).

В образотворчому мистецтві 14 в. творчо освоюються художні традиції Франції, Німеччини та Італії. У скульптурі канонічно-строгі образи ("Мадонна з Страконіце", середина 14 в.) Змінюються тяжінням до ліризму і витонченості зображень (статуї Майстра Міхельська Мадонни, 2-я чверть 14 ст.). Для живопису характерні поєднання вишуканої графичности малюнка з спробами пластичної моделювання форм ("Роудніцкая пределла", близько 1340), пошуки життєвої переконливості композиції, звучність колориту (Майстер Вишебродского вівтаря, середина 14 ст.). Реалістичні тенденції епохи готики досягають вершини в 2-й половині 14 в., В епоху правління короля Карла IV (скульптурні портрети трифория собору св. Віта в Празі, 1374-85, П. Парлерж, відмічені яскравістю характеристик, ясністю пластичних форми; живописні зображення святих для каплиці замку Карлштейн, близько 1357-67, майстер Теодорик, що відрізняються монументальністю, сміливою спостережливістю, м'якістю моделювання форм). У живописі Майстри Тршебоньського вівтаря (4-я чверть 14 ст.) Наростає драматизм, образи набувають гостру характерність, колірна гамма - емоційну напруженість. Наприкінці 14 в. поширюється "М'який стиль". З початку 15 в. в образотворчому мистецтві зміцнюється світський початок, а часом і антиклерикальна спрямованість (мініатюри Йенского кодексу, початок 16 ст.). У 14-15 ст. переживають розквіт мініатюра ("Житіє абатиси Кунгута", до 1320, і ін) і декоративно-прикладне мистецтво Ч. (художнє скло, шиття сріблом і золотом, ювелірне мистецтво, вітражі, мозаїки).

Після затвердження в Ч. панування династії Габсбургів (1526) в мистецтві посилюється світське начало. В архітектурі поширюється стиль ренесансу, принесений головним чином італійськими архітекторами (оточений витонченої арочної галереєю палац Бельведер, близько 1535-63, зал для гри в м'яч в королівському саду, 1560-і рр.., Шварценбергский палац - все в Празі). У дусі ренесансу перебудовуються замки, в яких з'являються галереї з ордерних аркадами, лоджії, парадні зали (замки в Пардубіце і Йиндржихув-Градце). Своєрідне переломлення стиль ренесансу отримує в середині 16 - початку 17 ст. в міському будівництві, де він стикається з живучими готичними формами. Будинки багатих городян прикрашаються візерунковими фронтонами і аттиками, арочними галереями, еркерами, розписами сграффіто (ансамблі будинків у Таборі, Тельч, Пардубіце, Літомержіце та ін.)

Наприкінці 15-16 ст. віяння ренесансу проникли у вівтарну живопис (Майстер Літомержіцкого вівтаря). Розвинулися світські жанри (декоративне оздоблення з стукко, розпису сграфіто, надгробки з спрощеними портретними зображеннями померлих). На рубежі 16 і 17 ст. Прага стає одним з останніх центрів європейського маньєризму. При дворі Рудольфа II працюють великі італійські, нідерландські та німецькі майстри (Б. Спрангер, Дж. Арчимбольдо, А. де Вріс).

Новий підйом архітектури починається з 2-ї половини 17 в. Стиль бароко набуває поширення в палацовому зодчестві. Будівлі цього часу в Празі, оригінально преломляющие форми італійського, австрійського та французького зодчества, відрізняються композиційної гнучкістю, святковим пишністю, витонченістю декору (Чернинский палац, 1669-1750; палаци Кинских, з 1755, архітектор К. І. Дінценхофер та ін, Клам -Галласа, близько 1713, архітектор Й. Б. Фішер фон Ерлах). З палацами пов'язані багаті садово-паркові комплекси. У готичні силуети міст внесли нові акценти барокові церкви - однонефні або центричні, з величними куполами, багатоярусними вежами, ошатним пластичним декором (храм св. Мікулаша на Мала-Країні в Празі, 1704-55, проект архітектора К. І. Динценхофера).

Для образотворчого мистецтва епохи бароко (17-18 ст.) Властиві реалістичні і демократичні тенденції (портрети і настінні розписи К. Шкрета, П. Брандл; величні, експресивні фрески і пейзажі В. В. Рейнера; портрети Я. купецкім, гравюри В. Голлар, натюрморти Я. Р. Біса, Я. В. Ангермайера). У скульптурі виділялися М. Б. Браун і Ф. М. Брокоф (сповнені виразної пластичності статуї Карлова моста в Празі, кінець 17 - початок 18 ст.). У середині 18 в. з'явилися віяння рококо і класицизму (скульптура І. Ф. Платцера, витончені жанрові сцени живописця Н. Грунда). У 17-18 ст. високого рівня досягали художнє скло, обробка металу, вишивка.

В кінці 18 - початку 19 ст. (Період т. н. Чеського відродження) з розвитком національно-визвольного руху в чеських землях мистецтво включається в боротьбу за національне самоствердження. В архітектурі після короткочасного і обмеженого поширення класицизму з середини 19 в. утвердилось напрям "національної романтики" з властивими йому тенденціями еклектизму. Парадній монументальністю і багатством оздоблення відрізнялися в 1860-90-х рр.. споруди у дусі неоренесансу і необароко (Національний театр, 1868-83, архітектор Й. Зітек, Й. Шульц, т. н. Рудольфінум. 1876-84, Національний музей, 1885-90, - все в Празі). В кінці 19 - початку 20 ст. стиль "модерн" змінюється тенденціями раціоналізму (споруди Я. Котерія в Градец-Кралове, Простееве, О. Новотного в Празі).

На розвиток образотворчого мистецтва вплинуло підставу "Патріотичного товариства друзів мистецтва" (1796) і АХ (1799) в Празі. У 1-й половині 19 в. поряд з поширенням класицизму і романтизму намітилися реалістичні тенденції. Ряд художників звернувся до тем національної історії, образам сучасників (офорти Л. Коля, літографії і портрети А. Махека). Актуальне значення набув пейзаж, для якого було властиво поетичне тлумачення мотивів національної природи (К. Постль, А. Косарека, А. Манес). Свободою і вишуканою легкістю манери виділялися жанрові сцени та натюрморти Й. Навратіла. В період Революції 1848-49 велике значення набула тема народу. Найбільш яскраве втілення вона знайшла у творчості Й. Манеса, зазначеному рисами романтизму. Поряд з опоетизованих сценами народного життя, узагальненими панорамами природи він створював влучні за спостереженнями портрети, ліричні ілюстрації до народних пісень. У творах Я. Чермака оспівувалася визвольна боротьба слов'янського народів. Наприкінці 1850-60-х рр.. демократичний реалізм був представлений портретами і натюрмортами К. Пуркіне, що відрізняються енергійної та матеріально-соковитою манерою живопису. В останній третині 19 в. істотну роль відігравало т. н. покоління Національного театру на чолі з живописцем М. Алеш, що продовжували традиції Й. Манеса. Він звертався до народними переказами, подіям національної історії, до ілюстрування народних пісень і стверджував демократичні початку і лірико-епічну тенденцію в мистецтві. У роботах послідовників Й. Манеса (Ф. Женішек, Й. Тулько), а також в історичних композиціях В. Брожика проявлялося вплив академізму. Монументальні епічні пейзажі створював Ю. Маржак. До пленерного живопису звертався з 1880-х рр.. пейзажист А. Хіттуссі. Провідним скульптором був наприкінці 19 в. Й. В. Мисльбека.

Мистецтву початку 20 в. властиві суперечливі риси. Прогресивний напрямок складалося в боротьбі з декадентськими тенденціями. Провідну роль в пейзажного живопису грали учні Ю. Маржака - Ф. Каван, Б. Дворжак, А. Кальвода. Епічно-узагальнені образи рідної природи створював художник-імпресіоніст А. Славічек. Лірико-поетичний початок переважало в пейзажах А. Гудечека, в живопису М. Йіранека. Барвисті сцени селянського життя виконували Й. УПРК і Л. Куба. Соціально-критичні тенденції виявилися в монументально-суворих картинах і офортах К. Мисльбека. Риси символізму були властиві мрійливим, виконаним невиразною тривоги картинам і розписам Я. Прейслер, композиціям і карикатурах Ф. Купки. У картинах і гравюрах М. Швабінського символізм поєднувався з яскравим жізнеутвержденіем. Високого рівня досягла графіка (офорти З. Браунеровой, Т. Ф. Шимона), що розвивалася головним чином у рамках стилю "модерн" (гравюри В. Прейссіга, плакати А. Мухи, А. Хофбауера, книжкове оформлення Й. Лади, А. Кашпаров, А. ШАЙНЕР). У скульптурі на рубежі століть виділялися роботи С. Сухарди, Й. Маржаткі, Я. Штурса і О. Шпаніеля, а також Л. Шалоуна і Ф. Білека. До початку 20 в. відносяться досліди синтезу мистецтв (творча співдружність архітектора Я. Котерія і живописця Я. Прейслер). Багато художників (Ф. Білек, А. Муха, С. Сухарда) приділяли увагу розвитку декоративно-прикладного мистецтва (скла, кераміки, оформлення інтер'єрів). Наприкінці 1900-10-х рр.. звернення до європейського авангардизму (живопис в дусі фовізму і кубізму Б. Кубішти, Е. Філлах, В. Новака, А. Прохазки) поєднувалося з спробами його національного тлумачення (живопис і графіка В. Шпали, Й. Чапека, Я. Зрзавого, Р. Кремлічкі). Національним художнім традиціям слідували живописці В. Рабас, В. Рада, В. Седлачек.

Освіта незалежного буржуазного Чехословацької держави (1918) сприяло новому піднесенню художньої культури, на розвиток якої почало надавати все більший вплив комуністичний і робочий рух. В архітектурі 1920-1930-х рр.. склалася національна школа функціоналізму, найбільшими представниками якої були Й. Гочар, К. Гонзік, Й. Гавличек. Поряд із спорудженням вілл і громадських будівель (споруди Й. Гочара в Градец-Кралове) здійснювалися перші досліди раціональної житлової забудови та типізації будівництва (м. Злін, нині Готвальдов). У більшій же частині міст Ч. до середини 20 ст. переважала середньовічна забудова, на їх околицях виростали райони нетрів. Важливими подіями з'явилися завершення західній частині собору св. Віта в Празі (1929) та спорудження Національного пам'ятника Звільнення на горі Витків (з 1929, архітектор Я. Зазворка).

В образотворчому мистецтві 1920-30-х рр.. в обстановці складної ідейно-художньої боротьби зміцнилися реалістичні і демократичні тенденції. Багато художників-авангардисти звернулися до традицій реалізму (пейзажі, натюрморти, жанрові сцени В. Новака, О. Неєдли, О. Кубіна та ін.) У творчості Й. Чапека, В. Шпали, Й. Лади посилилося народний початок. У пейзажах і сценах народного життя В. Рабаса, В. Ради, В. Седлачек продовжували розвиватися національні традиції реалізму. У 1920-30-х рр.. складається т. н. соціальне мистецтво, правдиво відбиває життя і боротьбу робочого класу. У творчості його представників (живописці К. Голан, П. Котик, М. Голоти, графіки В. сіловскую, Я. Рамбоусек, К. Штик, скульптори К. Котрба, К. Покорний, Я. Лауда, О. Гутфрейнд) посилюється драматизм, використовуються окремі прийоми експресіонізму та примітивізму. У роботах ряду художників, що примикали до комуністичного руху (К. Тейге, Ф. Музіка, Й. Шима), проявляються тенденції конструктивізму і т. н. поетизму. У період настання фашизму міцніє антифашистська політична карикатура (Ф. Бидло, А. Пельц, Й. Чапек). Новий розвиток отримує соціальне мистецтво (К. Штех). Твори, які стверджують мужність пролетаріату і красу праці, створює К. Покорний. Тема батьківщини набуває нового звучання в пейзажах і селянських сценах В. Рабаса, В. Ради, Б. Дворського. Антивоєнна і антифашистська спрямованість властива виконаним трагізму композиціям Е. Філлах, Й. Чапека, В. Сіхров, В. Тіттельбаха, Ф. Музики, які вдаються до символів і іносказанню, а часом і до сюрреалістичної зашифрованими образів.

Прогресивні національні традиції зберігалися і в період німецької окупації. Багато художників загинули в концтаборах.

Звільнення Чехословаччини від фашистського гніту (1945) і перемога народно-демократичного ладу відкрили перед мистецтвом нові перспективи. Досягнення в галузі типізації й індустріалізації будівництва отримали широкий розвиток. У 1948 були споруджені нові житлові райони в Празі, Готвальдове, Горні-Литвинові, Оломоуці, Знайомі та інших містах зі школами, лікарнями, спортивними спорудами, громадськими центрами. Були створені гідростанції на Лабі і Влтаві, виросли нові міста (Млада). У цегляних житлових будівлях початку 1950-х рр.. застосовувалися національні орнаменти. З середини 1950-х рр.. поширилися суворі за формами будинку з крупних блоків і панелей. Периметральна забудова змінилася гнучкою вільним плануванням. Для громадських будівель 1960-х рр.. характерні раціональна простота і суворе витонченість форм, тонке використання виразності сучасних матеріалів (скла, алюмінію, пластиків). З початку 1970-х рр.. почалися пошуки пластичної виразності та індивідуального вигляду будинків (Федеральні збори в Празі, 1970-73, архітектор К. Прагер).

Після 1945 до антифашистської та історико-революційним темам, темам соціалістичного будівництва звертаються живописці та графіки Е. Філла, Й. блукаю, З. Сейдль, А. Падерлік, В. Седлачек, Л. Шимак та ін Пам'ятники на честь Перемоги, героїв празького повстання, радянських воїнів, діячів чеської культури створюють В. Маковський, К. Лідіцкій, К. Покорний, Й. Вагнер, Й. Малейовскій. Новий підйом переживає творчість найстаріших майстрів-реалістів (М. Швабінського, В. Рабаса, Л. Куби, В. Седлачек, Я. Зрзавого, В. Новака та ін.) Отримує розвиток монументально-декоративне мистецтво (мозаїки В. Сіхров, М. Швабінського, сграфіто А. Забранського, фрески В. Тіттельбаха), книжкова графіка (К. Сволінскій, Ц. Боуден, В. Фіала, А. Стрнадель, Ф. Музіка, О. Главса та ін.) Виділяються тематичні картини Й. Брожа, поетично-узагальнені пейзажі Б. Дворського, Я. Славічека, Ф. Йіроудека, натюрморти А. Падерліка. Життя сучасного міста, світ техніки оспівують Ф. Гросс, Я. Сметана, К. Соучек. Високого рівня досягає декоративно-прикладне мистецтво - художнє скло (Я. Бріхта, Л. Смрчкова), тканини (А. Кібале), кераміка (О. Еккерт), медальєрне мистецтво (К. Лідіцкій, М. Кноблох, З. Коларжскій і др .), театральна декорація (Ф. Трестер, Й. Свобода).

У роботах молодих майстрів наприкінці 1950-60-х рр.. звернення до актуальних сучасних тем поєднується з пошуками нових експресивних художніх рішень, з тяжінням до символіко-поетичному тлумаченню образів. У творчості деяких художників головне значення набувають формально-пластичні шукання, поширюються неоавангардістскіе течії Заходу. З початку 1970-х рр.. спостерігається повернення до демократичних і реалістичних традицій, соціалістичним ідеалам. У 1970-х рр.. пам'ятники і композиції на історико-революційні теми створили скульптори Й. Малейовскій, М. Аксман, Я. Гана, В. Добровільна, живописці та графіки А. Забранський, К. Соучек, Р. Коларж, Й. блукаю та ін

І. Л. Маца (архітектура 9-19 ст.), Є. К. Виноградова (образотворче мистецтво).

? Музика. Чеська музична культура формувалася на основі розвивалося з давнини народної музичної творчості - побутових обрядових пісень і танців, що протистояли григоріанським співу, яке насаджувалося з 9 в. католицьким духовенством. Серед старовинних народних інструментів - волинка, сопілка (фуяра), бубон; з середини 11 в. - Флейти і барабани, з 13 в. - Цитра, труба, литаври, арфа, псалтеріум, в 1256 в одному з празьких соборів був встановлений орган. У 13 в. отримала широкий розвиток духовна музика - з'являються одноголосні співи анонімних авторів ("Святий Вацлав" та ін); мелодії духовних пісень "Бог всемогутній", "Ісус Христос, пастир щедрий" (1-я половина 14 в.) стали народними. Сольним і хоровим співом супроводжувалися т. н. різдвяні та великодні дійства (12-14 ст.). З 13 в. під впливом мистецтва миннезингеров почала розвиватися світська музика. Мандрівні музиканти були авторами перших народних релігійних і світських уявлень (14-15 ст.), Традиції яких, як і народної духовної музики, зберігалися в чеській музичній культурі до 19 в. На початку 14 в. в музику Ч. проникло вплив мистецтва арс нова. У 15 в. виникли т. н. гуситські пісні, Що знаменували розквіт пісенної культури в Ч.; мелодії "Повстань, повстань, велике місто Прага", "Хто ж ви, божі воїни" та ін потім використовувалися найбільшими чеськими композиторами. У 16 в. розвивалося мистецтво поліфонії, відзначене рисами національної своєрідності, яке обумовлено народними витоками; серед майстрів поліфонічної школи Чеського відродження - А. Михна з Отрадовіц, В. Голан (2-я половина 16 ст.), Й. Ріхновскій, Я. Т. Турновскій, К. Гарант з Польжіце. Після втрати Ч. самостійності (з 1526 у складі імперії австрійських Габсбургів) багато чеських композитори емігрували до Росії, Польщі, Італії, Німеччини та інших країн, збагативши їх музичні культури чеськими традиціями. У 17-18 ст. за кордоном працювали Я. Д. Зеленка (Дрезден), Б. Чорногорський (Падуя), а також Я. В. Стаміц, Ф. К. Ріхтер і А. Фільц (т. н. Мангеймський школа; см. Німеччина, Розділ Музика). Основоположник національної поліфонічної школи 18 в. - Чорногорський; її представники - Я. Зах, Ф. І. Тума, Й. Н. Сегер, Ф. К. БРІКС та ін композитори, які, незважаючи на штучне насадження німецької культури, продовжували розвивати національні традиції. У 18 в. в Празі (її називають "консерваторією Європи") працювали найбільші майстри, які зробили внесок у розвиток західноєвропейського музичного мистецтва. Один з творців жанру симфонії - Ф. В. Міча; видна роль в розвитку симфонізму належить Стаміц, оперного жанру - Й. Мислівечек, мелодрами - Й. Бенді, скрипкової музики - Ф. Бенді. Чеські музиканти Я. Мареш, брати П. і А. Враніцкого, Я. Л. Дусік, А. Рейху та ін (кінець 18 - початок 19 ст.), Працюючи за межами Ч., не втрачали зв'язків з батьківщиною, її музичним фольклором, сприяли проникненню в європейській інструментальний класичний стиль чеських народних мелодій. Розвитку чеської опери сприяло відкриття у Празі першого оперного театру - "Театру у Котц" (1737), потім національного Ностіцкого театру (1783; з 1797 - Становий театр). У 19 в. важливе значення у формуванні національної класичні школи мала просвітницька діяльність "Будителів", Що зіграли вирішальну роль у розвитку національної самосвідомості народу і його національної культури. З цим рухом пов'язана творчість Ф. душекії, що заклав основи чеської піаністичної школи, Я. Я. Ріби, В. Я. Томашек і його учня Я. Воржішека, що збагатив жанри фортепіанної музики. Ф. Шкроуп, автор першої опери чеською мовою "Дротарь" ("Дротяники", пост. 1826) і патріотичні пісні "Де батьківщина моя?" (З його музики до п'єси Й. К. Тилу "Фідловачка"), що стала пізніше національним гімном, підготував грунт для оперної творчості Б. Сметани - основоположника чеської музичної класики. Сметана поєднував традиції національної музичної культури з кращими досягненнями світового музичного мистецтва (опери "Бранденбуржци в Чехії", 1863; "Либуше", 1872, пост. 1881; симфонічний цикл "Моя батьківщина", 1874-79, та інші твори). Він втілив образи героїв чеської історії, картини природи й народної побуту. Діяльність Сметани в якості диригента Тимчасового театру в Празі (заснований в 1862), а також керівника оркестру і чоловічого хору "Дієслово Празький" (заснований в 1861) сприяла розвитку реалістичного національного мистецтва, а також зв'язків з російською музикою (виконувалися опери російських композиторів). Затвердження світового значення чеської музики пов'язане з творчістю її класика А. Дворжака, автора 10 опер (1870-1903), вокально-симфонічні твори, 9 симфоній (1865-93), симфонічних поем і інших оркестрових творів, зокрема "Слов'янських танців" (1878-87) і "Слов'янських рапсодій" (1878), концерту для віолончелі з оркестром (1895) та інших широко відомих творів. Традиції чеської класики розвивав З. Фібіх, автор національних опер і сценічних мелодрам, що відрізняються драматизмом, ліричною схвильованістю. Самобутньо мистецтво Л. Яначека, яке визначило новий етап у розвитку чеської музики. У своєму різноманітному за тематикою та жанрами творчості він спирався на моравський музичний фольклор, звертався до сюжетів російської літератури (слов'янська рапсодія для оркестру "Тарас Бульба", 1918, опери "Гроза", по А. Н. Островському, 1921; "З мертвого будинку ", за Достоєвським, 1928). В кінці 19 - початку 20 ст. висунулися композитори Й. Б. Ферстер, учні Дворжака В. Новак і Й. Сук, а також учні Фібіха К. Коваржовіц і О. Острчіл (обидва - диригенти Національного театру). Основи чеської музично-історичної науки заклав О. Гостинський. Найважливіше значення мала діяльність З. Нєєдли, обстоювала у публіцистичних та наукових працях реалістична спрямованість чеської музики.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка