нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Щепкін Михайло Семенович

   
 

Щепкін Михайло Семенович [6 (17) .11. 1788, с. Червоне Обоянського у., Нині Бєлгородської обл., - 11 (23) .8.1863, Ялта], російський актор. Основоположник реалізму в російській сценічному мистецтві. Народився в сім'ї кріпосного, керуючого маєтками графа Г. С. Волькенштейна. У 1799 поступив в Судженск малонародное училище, де в 1800 вперше виступив в шкільному спектаклі (Розмарин - "Вздорщица" Сумарокова). У 1801-03 грав в домашньому театрі Волькенштейна (одночасно виконував обов'язки офіціанта). Професійну сценічну діяльність почав в 1805 в курської трупі Барсових. У 1816 перейшов до харківської трупу І. Ф. Штейна (кращу на півдні Росії), завоювавши незабаром положення першого комічного актора. У 1822 по проведеній підписці був викуплений не волю. На провінційній сцені Щ. виконував різноманітні ролі, а також партії в комічних операх. Його гра відрізнялася яскравим темпераментом, гумором, життєвою правдою. Вже в цей період Щ. проявив величезну спостережливість, дивну працездатність, серйозно вивчав теорію і практику сценічного мистецтва. У 1823 Щ. був прийнятий в трупу Московського театру (з 1824 - Малий театр). Формуванню суспільних і художніх поглядів Щ. сприяли його тісні зв'язки з передовими діячами російського культури (А. С. Пушкін, Н. В. Гоголь, В. Г. Бєлінський, А. И. Герцен, Т. Г. Шевченко та ін). Щ. був не тільки учасником першого постановок п'єс А. С. Грибоєдова, Гоголя, Пушкіна, І. С. Тургенєва, А. В. Сухово-Кобиліна, але і гаряче їх пропагував, домагався зняття з них цензурних заборон. Величезне значення діяльність Щ. придбала в 30-40-і рр.. Здійснивши глибокий переворот в сценічного мистецтві, він зблизив його з принципами пушкінського і гоголівського реалізму. Щ. стверджував важливу цивільну місію актора, поєднував у своїй творчості морально-просвітницького та критико-викривальної функції. Противник залежності від випадкового натхнення, він прагнув знайти об'єктивні закони мистецтва актора, розробив метод сценічної творчості, заснований на узагальненні широких життєвих спостережень. Вказуючи на необхідність всебічного осмислення виконавцем творчих завдань, підпорядкування всього творчого процесу "загальній ідеї", Щ. говорив, що актор повинен не копіювати, а вникати в "душу ролі", влазити "... так сказати, в шкіру діючої особи ... " ("Записки. Листи ...", 1952, с. 250). Свої кращі образи артист створив в творах російської сатирико-викривальної драматургії, прагнучи до розкриття типових характерів, що відображають суть цілої суспільної і соціальної групи. Долаючи опір цензури, він домігся постановки п'єси "Горе з розуму" Грибоєдова, зігравши в ній роль Фамусова (1831, уривки; 1832, повністю). Позбавивши Фамусова панської респектабельності, Щ. показав його як би вислужитися Молчалиним, ненавидевшим все нове. Глибокої життєвої достовірності досяг Щ. в ролі Городничого («Ревізор» Гоголя, 1836), піднявшись в ній до великого сатиричного узагальнення, викриття миколаївського режиму. Сатиричні типи дворян були створені ним в п'єсах Гоголя - "Одруження" (Подколесин і Кочкарьов), "Гравці" (Утішливий), "Тяганина" (Бурдюків); Пушкіна - "Скупий лицар" (Барон).

Др. сторона творчості Щ. пов'язана з втіленням образів людей з народу. У п'єсах українських драматургів зіграв ролі Чупруна і Макагоненко ("Москаль-чарівник" і "Наталка-Полтавка" Котляревського), Шельменко ("Шельменко-денщик" Квітко-Основ'яненко), передавши народний характер, національну своєрідність своїх героїв. З глибоким проникненням розкривав Щ. у водевілі "Матрос" Соважа і Делурье трагічну долю старого матроса. "Торжество його мистецтва, - писав Бєлінський, - складається ... в тому, що він уміє зацікавити глядачів долею простої людини і змусити їх ридати і трепетати від страждань якого-небудь матроса ..." (Повне зібрання. Соч., Т. 8, 1955, с. 533). З психологічної глибиною, зворушливістю грав Щ. ролі Мошкина і Кузовкіна ("Холостяк" і "Нахлебник" Тургенєва). Одна з кращих ролей Щ. останнього періоду - Муромський («Весілля Кречинського" Сухово-Кобиліна, 1855). Виступав також в п'єсах А. Н. Островського (Любимо Торцов - "Бідність не порок" та ін), Мольєра (Гарпагон-"Скупий"), Шекспіра (Полоній - "Гамлет") та ін

Закінчену систему поглядів на акторська творчість Щ. висловив в листах, висловлюваннях, спогадах, бесідах з учнями. Його діяльність затвердила критичний реалізм як провідний творчий метод в російській театрі. Традиції сценічного реалізму, закладені Щ., зіграли велику роль в практиці Малого театру, за яким зміцнилося найменування "Будинки Щепкіна". Сценічні заповіти Щ. і проповідував їм етичні принципи послужили основою реалістичної системи акторської творчості, створеної К. С. Станіславським (див. Станіславського система ).

© Літ.: М. С. Щепкін. Записки. Письма. - Сучасники про Щепкіна, М., 1952; Алперс Б. В., Михайло Семенович Щепкін (1788 ? 1863), М., 1943; Клінчин А. П., Михайло Семенович Щепкін, М., 1964; Гриць Т. С., М. С. Щепкін. Літопис життя і творчості [М., 1966].

© Ю. А. Дмитрієв.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка