нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Шопен Фридерик Францишек

   
 

Шопен (Chopin) Фридерик Францишек [22.2 (по ін відомостями, 1.3). 1810, Желязова-Воля, поблизу Варшави, -17.10.1849, Париж], польський композитор і піаніст. Син французького емігранта Нікола Ш., учасника Польського повстання 1794, і польки Ю. Кшижановський. Перші уроки гри на фортепіано отримав у сестри - Людвіки Ш. З 1816 вчився у чеського піаніста і композитора В. Живного у Варшаві. Піаністичному і композиторську дарування Ш. проявив дуже рано: в 1817 написав 2 полонезу в дусі М. К. Огінського, в 1818 вперше виступив публічно. Навчаючись в ліцеї (1823-26), продовжував удосконалюватися в грі на фортепіано, концертував, вивчав теорію композиції під керівництвом Ю. Ельснер (з 1822), потім по його класу закінчив Головну школу музики (вчився в ній в 1826-29) у Варшаві. Творчий розвиток Ш. проходило в умовах підйому польської національної культури. У студентські роки він зблизився з передовою інтелігенцією і революційно налаштованою молоддю. У 1825-29 в поїздках по різних районах Польщі знайомився з народною творчістю і побутом. У 1828 відвідав Берлін, в 1829 - Відень, де виступив як піаніст і композитор, виконавши серед інших своїх творів "Варіації на тему Моцарта" для фортепіано з оркестром. Варшавський період життя (до листопада 1830) зіграв вирішальну роль у творчому формуванні Ш. На батьківщині, сприйнявши досвід Огінського, Ельснера., М. Шимановський, Ф. Лесселя, К. Курпіньского, Ф. Островського та ін, він створив два концерти для фортепіано з оркестром (1829-30), фортепіанне тріо (1829), "Велику фантазію" на польські народні теми для фортепіано з оркестром (1830), краков'як ("Велике концертне рондо") для фортепіано з оркестром (1828), сонату (1828 ), ряд полонезів і мазурок, ноктюрн мі мінор (1827) і перші з 12 "Великих концертних етюдів" (1829-30 закінчені в Парижі, де Ш. завершив і інші цикли фортепіанних п'єс). У творах, написаних у Польщі, відчутна національна, народна основа, виражена складом мелодії, характером ритміки, пов'язаної з польськими танцями (мазур, полонез) і особливостями гармонійної фактури, і будовою форм. У них повністю проявилося інтонаційне своєрідність його музики - широке застосування прийомів змінності, особливо у сфері субдомінанти, "слов'янської кварти" (чергування натуральною і підвищеною IV ступенів), - характерне і для зрілих творів Ш. На основі національних танців він створював і поетичні фортепіанні мініатюри, і великі концертні п'єси з оркестром, насичуючи їх рисами поемності. На батьківщині він почав також писати пісні на слова польських поетів; з декількох десятків збереглися лише 19 (опубліковані посмертно).

Рубіжним подією в житті і творчості Ш. було Польське повстання 1830-31, застало його в Відні, звідки він попрямував до Парижа через Мюнхен і Штутгарт (там Ш. дізнався про падіння Варшави). У Відні та Штутгарті (1830-31) створені (або початі) 1-е скерцо (1831-32), 1-я балада (1831-35), "Революційний етюд" до мінор (1831), що став незабаром знаменитим (одна з вулиць Варшави називається Вулицею Революційного етюду), та інші твори (багато закінчені в Парижі). З вересня 1831 Ш. постійно жив у Парижі, до кінця своїх днів зберігши духовні зв'язки з Польщею. У 1832 Ш. почав тріумфальні концертні виступи в Парижі, де він зустрічався з найбільшими діячами літератури і мистецтва Франції та інших країн (Ф. Ліст, Г. Берліоз, В. Белліні, Дж. Мейєрбер; Г. Гейне і Е. Делакруа). У 1834-35 Ш. зробив поїздку по Рейну з Ф. Гіллер і Ф. Мендельсоном (у 1835 познайомився в Лейпцігу з Р. Шуманом). У 1835-36 виїжджав на чеські курорти, наприкінці 1838 - на о. Мальорка з Ж. Санд (неодноразово проводив в се маєтку Ноане літні місяці); розрив в 1847 відносин з Ж. Санд викликав погіршення здоров'я Ш. і прискорив його смерть. У 1848 він гастролював у Великобританії. Помер Ш. у Парижі, де і знаходиться його могила; серце композитора, згідно з його передсмертної волі, перевезено сестрою Ш. до Варшави і замуровано в одній з колон в костелі Св. хреста.

У найбільш значних произв. Ш. паризького періоду переважають героїко-драматичні, трагедійні образи, засновані на гірких роздумах над поразкою Польського повстання; музика насичується особливою пристрасністю і глибиною переживань, конфліктністю, силою і широтою образів; разом з тим поглиблюються риси національної своєрідності. Найважливішою темою стає оспівування патріотичний поривів і надій, загибель яких викликає скорботні почуття. Трагічна кульмінація творчості Ш. 30-х рр.. - Знаменитий "Похоронний марш" ("Монблан музичних Альп", за висловом А. В. Луначарського), створений в 1837 і в 1839 включений в якості 3-й частині в сонату сі-бемоль мінор. Цей марш, що поєднує високу трагедійність з проникливою лірикою, увійшов в похоронний ритуал у всьому світі. Патріотичні, національні ідеї знайшли особливо яскраве вираження в фортепіанної сонаті сі мінор, в полонезах, що відрізняються емоційним багатством, - то рицарственность-святкових (полонез ля-бемоль мажор), то трагічних (фа-дієз мінор). Національне початок рельєфно виступає також у численних мазурках, над якими Ш. працював з юності, розвиваючи їх метроритмическую основу, підкреслюючи своєрідність польської танцювальної музики і досягаючи мелодійного і емоційного розмаїття - від блискучої танцювальності до елегії; серед них є і витончені замальовки польського побуту (Ш. називав мазурки "картинками"), і короткі схвильовані розповіді про долі батьківщини. Специфіка польської танцювальної музики позначається і в вальсах Ш., насичених глибоким змістом (вони вплинули на формування т. н. Паризького вальсу). Своєрідна трактування ним жанрів фортепіанних п'єс. Він перетворив прелюд (в т. ч. цикл з 24 фортепіанних прелюдій у всіх тональностях, складені в 30-і рр.., Видані в 1839) з "введення" до фуги або до інших творів в самостійну інструментальну мініатюру, що має значним, сконденсованим емоційним змістом; це образні замальовки, що відображають різні настрої. Жанр ноктюрну був значно розвинений Ш., що наповнили його контрастами і драматизмом. Нове, більш глибокий зміст композитор вніс також у жанр експромту, переосмислив характер скерцо, ввівши в нього патетику, фантастику, емоційну мінливість. Нову трактування отримав жанр етюду, в якому складні віртуозні завдання, що відносяться до всіх видів фортепіанної техніки, повністю підпорядковані образності, виразності музичного змісту. Творчість Ш. - одне з найбільших досягнень польської та світової художньої культури. Основоположник польської музичної класики, Ш. підняв національне музичне мистецтво на найвищий художній рівень завдяки величезному композиторському і виконавському таланту та майстерності, новаторському розвитку народних традицій, втіленню досвіду майстрів національної та світової музичної культури (особливо цінував музику І. С. Баха і В. А. Моцарта), прогресивним ідейним поглядам, високому інтелекту, етико-естетичним і політичним переконанням (покладав надії на народ і його визвольні устремління). Його твори - вище втілення в мистецтві людських почуттів величезного діапазону (від високої трагедійності до проникливого ліризму). Натхненний піаніст, Ш. створив оригінальний виконавський стиль, відзначений співучістю, витонченістю, що поєднує віртуозний блиск з глибиною і задушевністю. Новаторство Ш. було зрозуміле небагатьма його сучасниками - перш за все Ф. Лістом і Е. Делакруа (який створив кілька портретів Ш.), а також М. І. Глінкою, А. С. Даргомижським, майстрами "Могутньої купки" і наступними поколіннями російських композиторів. З 1927 у Варшаві проводиться міжнародний конкурс піаністів імені Ш.; серед його лауреатів - багато радянських піаністи (1-у премію на 1-му конкурсі отримав Л. Н. Оборін). У Варшаві створено товариство ім. Фридерика Шопена, яке займається великою концертною, науково-дослідної, видавничої та організаційною діяльністю.


Соч.: Correspondance de Frederic Chopin, v. 1-3, P., 1953-60; Korespondencja Fryderyka Chopina, t. 1-2, Warsz., 1955; Листи, 2 вид., Т. 1, М., 1976.

Літ.: Пасхалов В., Шопен і польська народна музика, Л. - М., 1949; Лист Ф., Ф. Шопен, 2 изд., М., 1956; Соловцов А., Фридерик Шопен, 2 изд., М., 1960; Фридерик Шопен. Статті та дослідження радянських музикознавців, М., 1960; Івашкевич Я., Шопен, пров. з пол., М., 1963 (Життя чудових людей); Белза І., Фридерик Францишек Шопен, 2 изд., М., 1968 (у польськ, пров.: Fryderyk Franciszek Chopin, Warsz., 1969); Кремлев Ю., Фридерик Шопен. Нарис життя і творчості, 3 вид., М, 1971; Karlowicz М.; Niewydane datychezas pamiatki po Chopinie, Warsz., 1904; Szymanowski K., Fryderyk Chopin, Warsz., 1925; Hoesick F., Chopin. Zycie i tworczosc, t. 1-4, Krakow, 1962-68; Michalowski К., Bibliografia chopinowska 1849-1969, Krakow, 1970; Ekier J., Wstep do Wydania narodowego dziel Fryderyka Chopina, cz, 1. Zagadnienia edytorskie, Warsz., 1974.

© І. Ф. Белза.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка