нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Шостакович Дмитро Дмитрович

   
 

Шостакович Дмитро Дмитрович [12 (25) .9.1906, Петербург, - 9.8.1975, Москва], радянський композитор, народний артист СРСР (1954), Герой Соціалістичної Праці (1966), доктор мистецтвознавства (1965). Член КПРС з 1960. Народився в сім'ї інженера. Закінчив Ленінградської консерваторії по класу фортепіано в Л. В. Ніколаєва (1923) і композиції у М. О. Штейнберга (1925). У 1927 на 1-му Міжнародному конкурсі піаністів ім. Ф. Шопена (Варшава) отримав почесний диплом. Виступав з виконанням власного твору. З 1937 вів клас вигадування в Ленінградській, в 1943-48 в Московській консерваторіях (з 1939 професор). Серед учнів: Р. С. Бунін, А. Д. Гаджієв, Р. Р. Галинін, О. А. Евлахов, К. А. Караєв, Г. В. Свиридов, Б. І. Тищенко, К. С. Хачатурян, Б. А. Чайковський. Секретар Спілки композиторів СРСР (з 1957), Спілки композиторів РРФСР (з 1960, в 1960-68 перший секретар).

Творчість Ш. - одна з вершин музичного мистецтва 20 в. У своїх творах він незмінно звертався до тем і образів великого соціального значення, відображав найважливіші сторони сучасної дійсності. У його музиці поєднуються епічна широта і психологічна заглибленість, могутній пафос художника-трибуна і найтонша інтимна лірика. Ряд творів Ш. розкриває глобальні конфлікти сучасності, зіткнення світу переможного соціалізму з миром реакції, гноблення. Особливо велике значення мали для композитора теми війни і миру, боротьби проти фашизму. Образам зла, агресії композитор протиставляв волю і розум радянських людей, віру в кінцеве торжество світла над мороком. Вироб. Ш. стверджують ідеї радянського гуманізму, пройняті безмежним співчуттям до людини, його стражданням.

Центральне місце у творчості Ш. займають симфонічні твори, відмічені крайньою напруженістю музичної драматургії. Музичний розвиток в них різноманітне, відрізняється гостротою конфліктів і контрастів, величезним розмахом тематичної розробки, пов'язаної з внутрішнім переосмисленням музичних тем. Завдяки цьому у Ш. одна і та ж тема іноді втілює протилежні життєві явища. Художник-новатор, Ш. розвинув традиції М. П. Мусоргського (особливо близького йому композитора), І. С. Баха, Л. Бетховена, Г. Малера і створив свій глибоко самобутній стиль. Індивідуальність Ш. яскраво виявилася в інтонаційному ладі його музики, в застосовуваних їм ладах. Грунтуючись на ладових системах, поширених в російській музичній класиці, Ш. модифікував їх, створив унікальні лади. Видатний майстер поліфонії, він по-своєму інтерпретував форми фуги, пассакальі, широко користувався поліфонічними прийомами як засобом тематичного розвитку, перебудував композицію сонатно-симфонічного циклу, по-новому трактуючи його складові частини. Величезне висловить. значення в произв. Ш. має драматургія оркестрових тембрів. Принципи симфонічного музичного мислення позначилися і в камерній творчості композитора.

Вже 1-я симфонія Ш. (1925), подібно ряду інших симфоній композитора, придбала світову популярність. Подальші його твори відобразили пошуки нових шляхів (2-а симфонія - "Жовтню", 1927; 3-тя - "Першотравнева", 1931; балети "Золотий вік", 1930, і "Болт", 1931). В опері "Ніс" (1928) за М. В. Гоголю і деяких інших творах виявилося тяжіння до сатири, гумору, гротеску. Опера "Катерина Ізмайлова" ("Леді Макбет Мценського повіту") за М. С. Лескову (1932; 2-я ред. 1963) ознаменувала творча зрілість композитора. У цьому произв. трагедійна лінія, настільки важлива для всього творчості композитора, поєднується з соціальною сатирою. Принципи зрілого симфонізму Ш. затвердили 4-я (1936) і особливо 5-я (1937) симфонія, про яку композитор писав: "... Тема моєї симфонії - становлення особистості. Саме людину з усіма її переживаннями я бачив в центрі задуму цього твори "(" Вечірня Москва ", 1938, 25 янв., с. 3). До 1930-их рр.. відносяться 6-я симфонія (1939), 1-й концерт для фортепіано з оркестром (1933), 24 прелюдії для фортепіано (1933), балет "Світлий струмок" (1935), 1-й струнний квартет (1938), а також фортепіано квінтет (1940; Державна премія СРСР, 1941), овіяний ліричною поезією, - одне з найбільш гармонійних творів Ш. Над 7-й симфонією (т. н. Ленінградській; Державна премія СРСР, 1942) композитор працював у блокадному Ленінграді. Вона зберегла героїчну боротьбу радянського народу з фашизмом, стала музичним пам'ятником військових років і зіграла значних роль у згуртуванні міжнародних антифашистських сил. Образи, народжені Великою Вітчизняною війною, втілені і в 8-й симфонії (1943) - твір величезної трагічної сили, а також в фортепіанному тріо (1944; Державна премія СРСР, 1946), 3-му квартеті (1946), піснях і хорах. До цих образів композитор повертався і в пізніші роки - в 8-му квартеті, присвяченому пам'яті жертв війни і фашизму (1960), та інших творах. Роздумами про долі світу наповнена 10-я симфонія (1953), відмічена багатством психологічного змісту. Ораторія "Пісня про ліси" (слова Е. А. Долматовського, 1949; Державна премія СРСР, 1950) малює картини соціалістичної праці. Високий трагізм і безтурботні веселощі, потужний героїчний епос і прониклива лірика - такий діапазон образів, втілених Ш. у монументальному фортепіанному циклі - 24 прелюдії і фуги (1951), що поєднують бахівську традицію з російським національним характером.

Серед творів післявоєнних років - 9-а симфонія (1945), 1-й концерт для скрипки з оркестром (1948), вокальний цикл "З єврейської народної поезії" (1948, слова народні). У ці роки позначилося тяжіння Ш. до історико-революційної тематики. Його 10 поем для хору без супроводу на слова революційних поетів (1951; Державна премія СРСР, 1952) присвячені боротьбі російського пролетаріату на початку 20 в. Продовженням цієї лінії з'явилися 11-я симфонія "1905" (1957; Ленінська премія, 1958) і 12-я симфонія "1917", присвячена пам'яті В. І. Леніна (1961), що відрізняються яскравістю музичної мови, насичені інтонаціями революційного пісенного фольклору. Історичне минуле Росії знайшло відображення і в вокально-симфонічного поемі "Страта Степана Разіна" (слова Е. А. Євтушенко, 1964; Державна премія СРСР, 1968).

Як і в минулі роки, творчість Ш. цих років характеризується широтою образного діапазону, різноманітністю тим, до яких звертається художник. Знову представлені в ньому гумор, сатира - в музичній комедії "Москва, Черемушки" (1958), у вокальному циклі "Сатири" (слова Саші Чорного, 1960).

У 60-і і 70 - і рр.. Ш. створив камерні вокальні цикли на слова А. А. Блоку (1967), М. І. Цвєтаєвої (1973). Вокальна сюїта на слова Мікеланджело Буонарроті (1974) узагальнила деякі основні теми творчості композитора: протест проти зла, несправедливості, творчого подвиг художника, його безсмертя. Принципи камерного вокального циклу в поєднанні з елементами оперного жанру втілені в вокально-інструментальних симфоніях - 13-й на слова Євтушенко (1962), 14-й на слова Гарсіа Лорки, Г. Аполлінера, В. К. Кюхельбекера і Р. Рільке (1969 ), в якій з величезною глибиною і емоційною силою розкрита тема життя і смерті. Ця проблематика лежить і в основі 15-й симфонії (1971), останніх квартетів та ін Соната для альта і фортепіано (1975) завершила творчий шлях композитора.

Ш. написав музику до багатьох кінофільмів (понад 35) - "Юність Максима" (1935), "Повернення Максима" (1937), "Виборзька сторона" (1939), "Людина з рушницею" (1938), "Гамлет" (1964) і ін, ставши одним із зачинателів радянської кіномузики. Ряд кінопартітур Ш. переробив в концертні твори ("Золоті гори", 1931; "Молода гвардія", 1948; "Овід", 1955, та ін.) Деякі пісні, написані Ш. для кіно, стали масовими - "Пісня про зустрічний" (з кінофільму "Зустрічний", 1932) і ін Писав музику до вистав драматичних театрів. Їм зроблені нові оркестрові редакції опер Мусоргського "Борис Годунов" (1940) і "Хованщина" (1959). Ш. належить ряд статей (у т. ч. "Думи про пройдений шлях", 1956).

Традиції Ш. - класика музичного мистецтва 20 в. - Мають величезне значення для радянської музики і музики всього світу.

Депутат Верховної Ради СРСР 6-9-го скликань. Був членом Радянського комітету захисту миру (з 1949), Слов'янського комітету СРСР (з 1942), Всесвітнього комітету захисту миру (з 1968). Почесний член шведської Королівської музичної академії (1954), італійської академії мистецтв "Санта-Чечілія" (1956), Сербської академії наук і мистецтв (1965). Почесний доктор наук Оксфордського університету (1958), Північно-Західного університету Еванстона (США, 1973), Французької академії образотворчих мистецтв (1975), член-кореспондент Академії мистецтв НДР (1956), Баварської академії витончених мистецтв (1968), член Англійської королівської музичної академії (1958), Національної академії наук США (1959). Почесний професор Мексиканської консерваторії. Президент товариства "СРСР - Австрія" (1958). Міжнародна премія Миру (1954). Нагороджений 3 орденами Леніна, орденом Жовтневої Революції, орденом Трудового Червоного Прапора і медалями.

Літ.: Мартинов І., Д. Шостакович, М. - Л., 1946; Риси стилю Д. Шостаковича. СБ теоретичних статей, М., 1962; Данилевич Л., Наш сучасник. Творчість Шостаковича, М., 1965; Сабініна М., Симфонізм Шостаковича. Шлях до зрілості, М., 1965; її ж, Шостакович - симфоніст. Драматургія, естетика, стиль, М., 1976: Дмитро Шостакович. СБ, М., 1967; Хентова С., Молоді роки Шостаковича, Л. - М., 1975; Д. Шостакович. Статті і матеріали, М., 1976.

© Л. В. Данилевич.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка