нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Шуман Роберт Александер

   
 

Шуман (Schumann) Роберт Александер (8.6.1810, Цвіккау, - 29.7.1856, Енденіх, поблизу Бонна, похований в Бонні), німецький композитор і музичний письменник. Народився в сім'ї книговидавця; вже в дитинстві виявив різнобічне мистецтв. обдарування, в тому числі музичне (вчився у педагога і органіста І. Г. Кунча). З 13 років виступав як піаніст. З 1828 вивчав юриспруденцію в Лейпцігському і Гейдельберзькому університетах і одночасно удосконалював майстерність гри на фортепіано у відомого педагога Ф. Віка. Вивчав теорію музики під керівництвом композитора і диригента Г. Дорна (1831-32). Придумав механічне пристосування для прискореної тренування пальців, але пошкодив їм праву руку, зруйнувавши т. о. мрію про діяльність піаніста-віртуоза. У 1834 заснував "Новий музичний журнал" ("Neue Zeitschrift fur Musik", Лейпциг, був автором і редактором до 1844) - орган прогресивного напрямку в німецькій музиці. Коло друзів-однодумців, які об'єдналися навколо журналу, Ш. назвав "Давідсбундом" (по імені біблійного царя-співця, що переміг філістимлян). У 1840 одружився на піаністки Кларі Вик (дочки і учениці Ф. Віка). З 1843 Ш. деякий час викладав в Лейпцігській консерваторії (класи фортепіано, композиції і читання партитур). Разом з дружиною зробив ряд концертних поїздок (в т. ч. в Росію, 1844). З 1844 жив у Дрездені, з 1850 - в Дюссельдорфі, де поряд з композиторською діяльністю керував хоровими колективами, диригував симфонічним оркестром. З кінця 40-х рр.. поступово загострилася психічна хвороба Ш., останні два роки життя він провів у лікарні (Енденіх), де і помер.

Ш. - Один з яскравих представників романтичного мистецтва 19 в. Багато в чому споріднене поезії Г. Гейне, творчість Ш. кидало виклик духовній убогості міщанської Німеччини 1820-х - 40-х рр.., Кликало у світ високої людяності. Спадкоємець Ф. Шуберта і К. М. Вебера , Ш. розвивав демократичні та реалістичні тенденції німецького і австрійського музичного романтизму. Його твори тісно пов'язані з народно-побутовим мистецтвом, з традиціями німецької музичної класики. При цьому Ш. увійшов в історію музики як один з найсміливіших новаторів. Розширюючи межі і засоби музичної мови, він прагнув з повнотою і точністю передати, з одного боку, процеси духовного життя, з іншого - життя "зовні" - зв'язки і контрасти явищ, створюючі "драматургію" життя. Звідси, зокрема, його прагнення тісно зблизити музику з літературою, поезією.

Велика частина фортепіанних творів Ш. - цикли з невеликих п'єс лірико-драматичного, образотворчого і "портретного" жанрів, внутрішньо зв'язаних між собою і утворюють сюжетно-психологічну лінію. Один з найбільш типових циклів - "Карнавал" (1835), в якому строкатою низкою проходять сценки, танці, маски, жіночі образи (серед них Кьяріна - Клара Вік), музичні портрети Паганіні, Шопена. Близькі до "Карнавалу" цикли "Метелики" (1831, навіяний твори Жан Поля) і "Давідсбюндлери" (1837). Цикл п'єс "Крейслеріана" (1838, названий по імені літературного героя Е. Т. А. Гофмана - музиканта-фантазера Йоганнеса Крейслера) належить до числа вищих досягнень Ш. Світ романтичних образів, пристрасна туга, героїчний порив відображені в таких творах Ш. для фортепіано, як "Симфонічні етюди" ("Етюди у формі варіацій", 1834), сонати (1835, 1835-38, 1836), Фантазія (1836-38), концерт для фортепіано з оркестром (1841-45). Поряд з творами варіаційного і сонатного типів у Ш. є фортепіанні цикли, побудовані за принципом сюїти або альбому п'єс: "Фантастичні уривки" (1837), "Дитячі сцени" (1838), "Альбом для юнацтва" (1848) та ін

У вокальній творчості Ш. розвивав тип ліричної пісні Шуберта. У тонко розробленому малюнку пісень Ш. відобразив деталі настроїв, поетичні подробиці тексту, інтонації живої мови. Значно зросла у Ш. роль фортепіанного супроводу, що дає багате окреслення образу і нерідко доказує зміст пісень. Найбільш популярний з вокальних циклів-"Любов поета" на вірші Г. Гейне (1840), що складається з 16 пісень, в тому числі "Якщо б квіти вгадали", "Чую пісні звуки", "Я вранці в саду зустрічаю", " Я не серджуся "," У сні я гірко плакав "," Ви злі, злі пісні ". Інший сюжетний вокальний цикл - "Любов і життя жінки" на вірші А. Шамиссо (1840). Різноманітні за змістом пісні входять в цикли "Мірти" на вірші Ф. Рюккерта, І. В. Гете, Р. Бернса, Г. Гейне, Дж. Байрона (1840), "Коло пісень" на вірші Й. Ейхендорфа (1840). У вокальних баладах і піснях-сценах Ш. торкнувся вельми широке коло сюжетів. Яскравий зразок громадянської лірики Ш. - балада "Два гренадери" (на вірші Г. Гейне). Багато пісень Ш. - прості сценки або побутові портретні замальовки: музика їх близька до німецької народної пісні ("Народна пісенька" на вірші Ф. Рюккерта, та ін.)

В ораторії "Рай і Пері "(1843, на сюжет однієї з частин" східного роману "" Лалла Рук "Т. Мура), так само як в" Сценах з Фауста "(1844-53, по І. В. Гете), Ш. близько підійшов до здійснення своєї давньої мрії про створення опери. Єдина закінчена опера Ш. "Геновева" (1848) на сюжет середньовічної легенди не завоювала визнання на сцені. Творчою удачею стала музика Ш. до драматичної поеми «Манфред» Дж. Байрона (увертюра і 15 музичних номерів, 1849). У 4 симфоніях композитора (т. зв. "Весняна", 1841; 2-я, 1845-46; т. н. "Рейнська", 1850; 4-я, 1841-51) панують світлі, життєрадісні настрої. Переважна місце займають у них епізоди пісенного, танцювального, лірико-картинного характеру.

Ш. - Автор 3 струнних квартетів (1842), 3 фортепіанних тріо (2 - 1847, 1851), фортепіанного квартету (1842) і отримав широку популярність фортепіанного квінтету (1842), а також сольних камерних творів для струнних і духових інструментів, творів для хору.

Ш. вніс великий внесок в музичну критику. Пропагуючи на сторінках свого журналу творчість музикантів-класиків, борючись проти антихудожніх явищ сучасності, він підтримував нову європейську романтичну школу. Ш. бичував віртуозне франтівство, байдужість до мистецтва, що ховається під маскою добромисності і фальшивої ученості. Головні з вигаданих персонажів, від імені яких виступав Ш. на сторінках преси, - палкий, несамовито зухвалий і іронічний Флорестан і ніжний мрійник Евсебій. Обидва вони втілювали риси характеру самого композитора.

Ідеали Ш. були близькі передовим музикантам 19 в. Його високо цінували Ф. Мендельсон, Г. Берліоз, Ф. Ліст. У Росії творчість Ш. пропагували А. Г. Рубінштейн, П. І. Чайковський, Г. А. Ларош, діячі «Могутньої купки».

Соч.: Gesammelte Schriften Uber Musik und Mlisiker, 5 Aufl., Bd 1 ? 2, Lpz., 1914; Jugendbriefe, 4 Aufl., Lpz., 1910; Briefe. Neue Folge, 2 Aufl., Lpz., 1904; Tagebucher, Bd 1, Lpz., 1971; в рус. пер. - Ізбр. статті про музику, М., 1956; Про музику і музикантів. Собр. статей, т. 1-2-А: М., 1975-78, Листи, т. 1, [М., 1970].


Літ.: Ларош Г., Шуман як фортепіанний композитор, "Сучасна літопис", 1870,? 28-29; Каратигин В., Роберт Шуман, "Театр і мистецтво", 1910,? 22; Глєбов Ігор [Асафьев Б.], в збірці: Р. Шуман, Пісні ..., М., 1933, с. II-VI; Чайковський П. І., Музично-критичні статті, М., 1953: Стасов В., Лист, Шуман і Берліоз в Росії, М., 1954; Друськин М., Творчий метод Шумана, в кн.: Історія і сучасність, Л., 1960; Житомирський Д., Шопен і Шуман, в кн.: Фридерик Шопен, М., 1960, його ж, Роберт і Клара Шуман в Росії, М., 1962, його ж, Роберт Шуман. Нарис життя і творчості, М., 1964; Jansen F. G., Die Davidsbundler. Aus R. Schumanns Sturm-und Drangperiode, Lpz., 1883; Wasielewski J. W. v., R. Schumann, 4 Aufl., Lpz., 1906; Abert Н., R. Schumann, 4 Aufl., B., 1920; Robert Schumann in seinen Schriften und Briefen, eingel. W. Boetticher, B., 1942; Worncr H., Robert Schumann, [Z., 1949]; Eismann G., Robert Schumann. Ein Quellenwerk uber sein Leben und Schaffen, Bd 1-2, Lpz., 1956.

© Д. В. Житомирський.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка