нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Ювелірне мистецтво

   
 

Ювелірне мистецтво, виготовлення художніх виробів (особистих прикрас, предметів побуту, культу, озброєння та ін ) переважно з дорогоцінних (золото, срібло, платина), а також деяких інших кольорових металів, часто в поєднанні з коштовними і виробами каменями , перлами, склом, янтарем, перламутром, кісткою і т. д. У Ю. і. застосовуються кування, лиття , художня карбування і канфаренье (додання поверхні металу зернистості і матовості за допомогою чекана у вигляді тупого шила або трубочки), тиснення ( басма ), різьблення чи гравірування, оброни ( техніка, при якій фон навколо малюнка вирізається), скань ( філігрань ), зернь , чернь , емалі (финифть), інкрустація , травлення, полірування і др.; механічні прийоми обробки - штампування, вальцювання та ін

Ю. і. - Один з найдавніших і широко розповсюджених видів декоративно-прикладного (у тому числі народне) творчості. Будучи найтіснішим чином пов'язаними з мінливими умовами історичного побуту (наприклад, зі специфікою стилів одягу), вироби Ю. і. відігравали роль своєрідних знаків, що виявляють соціальний статус їх власника, а також мали (у функції амулетів ) магічний сенс. У процесі історичного розвитку соціально-престижне значення виробів Ю. і. найчастіше витісняло пов'язані з ними релігійно-магічні уявлення. Аж до 20. Ю. і. залишається одним із засобів формування цілісного художнього середовища, що дозволяє одночасно підкреслити і красу вихідного матеріалу, і вишуканість його обробки.

На вищому ступені розвитку знаходилося Ю. і. Стародавнього Єгипту, що відрізнялося любов'ю до яскравих поліхромним ефектів. Матеріалами служили переважно золото, лазурит, аметист, бронза, яшма, обсидіан і смарагди; застосовувалися чеканка, гравіювання і т. н. холодна емаль (включення кубиків скляної пасти і кольорових каменів між золотими перегородками). Пристрасть до яскравої поліхромії, часте використання лазуриту і техніки холодної емалі характерно для ювелірних виробів Дворіччя. Ю. і. країн Егейській культури (виявлені головним чином в Мікенах і Троє вироби з ськанью і зерню, золотий посуд із зображеннями биків, каракатиць, морських зірок і пр.) і етрусків відмічені більшою стриманістю колірних рішень. Якщо в класичному давньогрецькому Ю. і. (5-4 ст. До н. Е..) Найважливішим засобом художніх ефектів був матовий блиск золота, то в елліністичному і давньоримському Ю. і. знову з'явився смак до звучною поліхромії. Особливу популярність серед творів елліністичного Ю. і. отримали художні вироби зі срібла. У Ю. і. сасанидского Ірану (3-7 ст.) були поширені судини із золота і срібла з карбованими, литими і гравірував, зображеннями.

У раннемусульманской культурі стримане ставлення до предметів розкоші спочатку перешкоджало розвитку Ю. н., але поступово воно досягло високого розквіту (ввібравши в себе традиції давньоіранського і елліністичного мистецтва); середньовічний досвід обробки дорогоцінних металів і каменів (у техніці філіграні, інкрустації, черні і т. д.) знайшов продовження в народній художній творчості Близького і Середнього Сходу та Північної Африки. Особлива пишність ювелірних прикрас характерна для декоративно-прикладного мистецтва середньовічної Індії, де рано поширилося мистецтво ограновування алмазів. Майстри середньовічного Китаю обробляли різні матеріали (крім дорогоцінних металів - корал, нефрит, бурштин і ін) більш стримано, прагнучи підкреслити в них не стільки светоотражательниє властивості, скільки забарвлення або навіть природну фактуру, властиву тому чи іншому каменю. Численні першокласні зразки Ю. і. були знайдені при археологічному вивченні культур древньої Америки (литі і чеканні золоті прикраси з мозаїчними орнаментами з бірюзи, кварцу, агата і ін.)

Типові риси ранньосередньовічного європейського Ю. і. - застосування холодної емалі, великих кабошонов (округлих неограненних дорогоцінних каменів), контрастно зіставляються із золотом, мотиви звіриного стилю в орнаментиці. У візантійському Ю. і. (Розп'яття, чеканні літургійні судини, оклади і інші предмети культу, часто прикрашені найтоншої перегородчастої емаллю) переважала тенденція до ілюзорної дематеріалізації форм. У творах романського і готичного Ю. і. (Де застосовувалися також рідкісні породи дерева, гірський кришталь) велична пишність колірних співзвуч незмінно поєднувалася з суворою архітектонічністю композицій, в ряді випадків повторявших форми церковного зодчества.

Майстра Відродження і маньєризму (італійці П. Леоні, Б. Челліні та ін) створили вироби (срібні посудини з багатофігурними рельєфними сценами, підвіски з емаллю на рельєфі, різьблені камені і ін), в яких вихідні властивості дорогоцінних матеріалів відступають на задній план перед прагненням підкреслити вишуканість обробки. У 17-18 ст. зріс інтерес до живописних ефектів, до складних колористичним співзвуччям емалей, золота і дорогоцінних каменів, нерідко покривають металеву основу суцільним мерехтливим шаром. Серед шедеврів європейського Ю. і. 15-18 ст. - Німецьке художнє срібло (майстра сімейства Ямніцер тощо) і емалі (І. М. Дінглінгер), англійське художнє срібло. Вироби французького Ю. і. висунулися з кінця 17 в. на перше місце в Європі: у 18 в. панувала вибаглива вишуканість форм рококо , на початку 19 ст. - Строгість стилю ампір (чеканні вироби Ж. Б. Одіо і М. Г. Бьенне, придворних майстрів Наполеона I).

У середині 19 в. виробництво масових ювелірних виробів механізується; у вживання широко входять менш коштовні матеріали, наприклад накладне срібло, а замість коштовних каменів - гірський кришталь, аквамарин, малахіт, кольорове скло, штучні діаманти (стрази). Стилістика більшості виробів Ю. і. 19 в. тяжіє до еклектизму, проти якого виступають майстри модерну (Р. Лалик у Франції та ін.) Для Ю. і. 20 в., Який засвоїв багато нових матеріалів (платина, паладій, анодований алюміній і ін), характерна надзвичайна різноманітність творчих напрямків. Пуриста прагнення до "дизайнерським" формам, позбавленим будь-якого орнаменту (типове для Ю. і. 1920-х рр..), Співіснує з тенденціями до створення виробів, що воскрешають динаміку і плинність форм "модерну" або традиції народного і середньовічного Ю. і. Поряд з орнаментами, що імітують різні історичні стилі, до середини 20 в. все частіше з'являються образні рішення, більш тісно стикаються з проблематикою сучасної культури (наприклад, ювелірні композиції на космічну тему).

Ю. і. народів СРСР відомо з глибокої давнини, про що свідчать численні археологічні знахідки (наприклад, в Грузії, Вірменії, на території середньоазіатських республік). До вершин світового Ю. н. належать золоті прикраси і художні судини скіфів і сарматів, виявлені в похованнях Причорномор'я, Прикубання, Нижнього Поволжя. Майстерністю карбування, скані, різьблення, черні, перегородчастої емалі славилися ювеліри середньовічної Грузії та Вірменії.

Для Києва 11-12 вв. особливо характерні золоті вироби з перегородчастої емаллю, для Новгорода 11-12 ст. - Срібні літургійні судини і чеканні оклади ікон, для мистецтва володимиро-суздальської школи 12-13 ст. - Різні вироби (браслети і т. д.) з чергуванням золотих і срібних частин, для Москви і Суздаля 14-15 ст. - Оклади ікон та Євангелій, складні і т. д. з ськанью, карбуванням, басмою, емаллю і литими зображеннями. У 16 в. (Коли загальноруським центром Ю. і. Стала Москва) особливий розвиток отримали чернь і емаль, в 17 в. - Емаль (І. Попов), чеканка (Г. Овдокімов), різьба по металу (В. Андрєєв, А. Трухменскій), чернь (М. Агєєв, П. Іванов); в 17 в. розвиваються і багато місцевих школи давньоруського Ю. і. - Сольвичегодськ (майстерні Строганових), ярославська і ін

Русское Ю. і. 18 в. (З центром у Петербурзі) розвивається в руслі загальноєвропейських художніх стилів, але зберігає національні особливості і місцеві риси окремих центрів. З 18 в. розвивається Велікоустюжськоє чорніння по сріблу . У 19 в. в Москві і Петербурзі виникають крупні фабричні підприємства срібного та золотого справи. Серед них виділяються підприємства П. Ф. Сазикова (срібна скульптура), П. А. Овчинникова (емалі в давньоруському стилі), І. І. Хлєбнікова (емалі, чеканні вироби), а на початку 20 в. - Фірма Оловянишникова (вироби для культу в різних техніках). Високоякісні ювелірні вироби (емаль на золоті, фігурки з напівкоштовних каменів тощо) виробляли фірма Фаберже і працювали за її замовленнях майстерні (М. Перхина та ін.)

Вироби радянського Ю. і. виробляються на ювелірних фабриках (у Ленінграді, Свердловську, Москві, Таллінні, Ризі, Єревані, Ташкенті та ін) і у виробничих об'єднаннях, на підприємствах художніх промислів: Кубачинський художній комбінат в Дагестанського АРСР, фабрика "Ростовська фініфть", Красносільська ювелірна фабрика в Костромської області та ін Творчо використовуються і розвиваються старі художні традиції і види техніки (скань, чернь, емаль, різьблення тощо); ведеться робота по створенню нових форм і малюнків ювелірних виробів. Серед майстрів радянського Ю. і. 1960-70-х рр.. - Ю. І. Паас-Александрова, І. Б. Бешенцева, М. А. Тоні, Р. Аліханов, Г. Магомедов в РРФСР, М. Магомедова, М. Цалкаламанідзе в Грузинській РСР, А. Атаєв в Туркменської РСР, Ф. Даукантас, Р. Рінкевічене в Литовській РСР, Е. Куррель, Х. Піхельга-Рауд в Естонської РСР.

Літ.: Рибаков Б. А., Ремесло стародавньої Русі, М., 1948; Державна Збройова палата Московського Кремля, М., 1954; Російський художній метал, М., 1958; Російське декоративне мистецтво, т. 1-3, М., 1962-65; Уткін П. І ., Російські ювелірні прикраси, М., 1970; Мартинова М. В., Дорогоцінний камінь у російській ювелірному мистецтві XII-XVIII ст., М., 1973; Постнікова-Лосєва М. М., Російське ювелірне мистецтво, його центри і майстри. XVI-XIX ст., М., 1974; Ювелірне мистецтво народів Росії [Л., 1974]; Флерів А. В., Художня обробка металів, [М., 1976]; Rosenberg М., Geschichte der Goldschmiedekunst auf technischer Grundlagen, Bd 1-5, Fr. / M., 1908-1925; Geschichte des Kunstgewerbes aller Zeiten und Volker. Hrsg. von H. Bossert, Bd 1-6, В., 1928-35; Evans J., A history of jewellery, 1100-1870, L., 1953; Higgins R. A., Greek and Roman jewellery, L., [1961]; Hughes G., Modern jewelry, 2 ed., L., 1964; До ohihaussen H., Europaische Kunsthandwerk, Bd 1-2, Fr. / M., 1969-70; Smith H. C., Jewellery, Wakefield, 1973; Schade G., Deutsche Goldschmiedekunst, Lpz., 1974.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка