нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Жанр

   
 

Жанр художній (французьке genre, від лат. Genus, родовий відмінок generis - рід, вид), історично склалося внутрішній підрозділ у всіх видах мистецтва. У кожній області художньої діяльності жанрова диференціація особлива залежно від специфіки виду мистецтва: такий жанровий ряд, як "побутової жанр - портрет - пейзаж - натюрморт", властивий живопису і неможливий в музиці, літературі та кіномистецтві; точно так само "пісня - романс - кантата - ораторія "є ряд специфічно музичних Ж. І все ж існують загальні для всіх мистецтв принципи жанрової диференціації, які лише по-своєму заломлюються в кожному виді.

Принципи ці (і відповідно визначення Ж.) різноманітні і взаємно перетинаються, що породило множинність точок зору на саму проблему Ж. Побудова відносно цілісної системи жанрової класифікації, адекватної історично самоорганізується реальній системі видових, родових і жанрових форм, - справа майбутнього. Одна з концепцій, що допускають цілісну систему жанрової диференціації, викладається нижче.

Оскільки в художній творчості об'єднуються пізнавальні, ідейно-оцінні, образно-творчі устремління і оскільки кожне з них діє вибірково, остільки виділення художніх Ж. йде одночасно по декількох напрямках, закономірно один з одним пов'язаним. Так, пізнавальна вибірковість художньої творчості породжує серію Ж., що відрізняються по предмету віддзеркалення: наприклад, історичний, родинно-побутової, детективний, науково-фантастичний та ін - в літературі, драматургії, кіномистецтві; пейзаж, портрет, натюрморт та ін - в живопису, з іншого боку, пізнавальна ємність творчості багато в чому визначає жанрові відмінності роману, повісті та оповідання чи п'єси і скетчу, або пісні і кантати, або індивідуального і групового портрета. Оскільки, далі, ідейно-психологічна оцінна позиція художника може бути і апологетической, і зовні об'єктивною, і іронічною, і гнівно-заперечує і т. д., остільки виникає новий ряд Ж.: наприклад, "ода - балада - епіграма - памфлет" в літературі; "трагедія - трагікомедія - лірична комедія - сатирична комедія" в драматургії. Настільки ж різноманітні способи побудови художнього образу, що дозволяють з'єднувати одиничне і загальне в самих різних пропорціях - від висунення на перший план документально-фактичної сторони оповідання до повного підпорядкування зображення вираженню абстрактній думки; так виникає ще один ряд жанрових структур - від художнього нарису до байки і притчі, від автобіографічної повісті до казки, від портретного пам'ятника до алегоричного і т. д.

Т. о., поняття Ж. багатопланове, і в кожному виді мистецтва конкретне співвідношення різних площин (виникають від різних вихідних принципів) жанрових членувань утворює специфічну систему Ж. Разом з тим у кожному з них специфічно і співвідношення жанрових членуванні з іншими рівнями ділення форм художньої діяльності - з поділом виду мистецтва на різновиди (наприклад, фольклорна поезія і література, поезія і проза, або вокальна та інструментальна музика) і пологи (наприклад, епос, лірика, драма в літературі; станковий, монументально-декоративна і мініатюрна живопис). Вивчення співвідношення всіх цих (і ряду інших) площин диференціації художньої творчості знаходиться ще в зародковому стані і тому самі терміни "Ж.", "рід", "вид", "різновид" вживаються нерідко один замість іншого, не отримуючи строго однозначного визначення. Істотно тут не рішення термінологічної задачі самої по собі, а вивчення законів морфології мистецтва і історичної динаміки співвідношення різних жанрових, родових і інших його модифікацій. А це співвідношення виразно міняється в історико-художньому процесі: так, мистецтво Відродження не знає чітких демаркаційних кордонів між Ж.; в 17-18 ст. естетика класицизму встановила жорсткі правила, покликані забезпечити чистоту кожного Ж. у загальній ієрархічній жанровій системі (саме тоді у Франції і увійшов до ужитку сам термін "Ж." ); в 19 в. розвернувся процес взаємодії жанрів, їх сплетення і схрещення, жорстко встановлені кордони стали розмиватися. Деякі сучасні теоретики визнають жанрову диференціацію взагалі застарілою і знімають навіть проблему Ж.

Розробка теорії Ж. у марксистській естетиці має бути вільна як від пережитків классицистических уявлень про вічні і абсолютних кордонах між Ж. і про їх ідейно -естетичної нерівноцінності, так і від релятивістського заперечення об'єктивних і відносно стійких ознак Ж.


Літ.: Буало, Поетичне мистецтво, М., 1957; Дідро Д., Собр. соч., т. 5, М. - Л., 1936; Шеллінг Ф. В. І., Філософія мистецтва, М., 1966; Поспєлов Г. Н., До питання про поетичні жанрах, "Доповіді та повідомлення філологічного факультету МГУ ", 1948, в. 5; Теорія літератури. Основні проблеми в історичному освітленні. Роди і жанри літератури, [кн. 2], М., 1964; Недошивин Г. А., Бесіди про живопис, М., 1959; Сохор А. Н., Естетична природа жанру в музиці, М., 1968; Гусєв В. Є., Естетика фольклору, Л ., 1967; Вилькенштейн В. М., Драматургія, 5 вид., М., 1969; Каган М. С., Лекції з марксистсько-ленінської естетики, 2 видавництва., Л., 1971; Krug W. Т., Versuch einer systematischen Enzykiopadie der schonen Kunste, Lpz., 1802; Brunetiere F., L? Evolution des genres dans l? Histoire de la literature, 5 ed., P., 1910; Staiger Є., Grundbegriffe der Poetik, Z., [1956]; Wellek R. and Warren A., Theory of literature, 3 ed., N. Y., 1963; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, Bern, 1965.

© М. С. Каган.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка