нижнее белье для полных
მედიცინის კვლევები

   Велика Радянська Енциклопедія

Золя Еміль

   
 

Золя (Zola) Еміль (2.4.1840, Париж, - 29.9.1902, там же ), французький письменник. Син інженера. В юності зазнав впливу А. де Мюссе і В. Гюго. У ранній творчості відчутно вплив романтичної поетики (новели циклу "Казки Нінон", 1864, роман "Сповідь Клода", 1865). Літературно-критичні та мистецтвознавчі книги З. ("Що я ненавиджу", 1866, "Мій салон", 1866, "Едуард Мане", 1867) спрямовані проти офіційного салонно-академічного мистецтва, на підтримку перших виступів імпресіоністів. Вважаючи великою заслугою Е. Мане і імпресіоністів сміливість і безпосередність в зображенні реального життя, З. засудив пізніше втрату ними цих якостей. У передмові до 2-го видання роману "Тереза ??Ракен" (1867) З. заявив про свою приналежність до "групи письменників-натуралістів" (див. Натуралізм ). Вводячи в літературу дані природно-наукових відкриттів, медицини і фізіології, а також естетичну теорію позитивізму (І. Тен), З. частково підміняв соціальні та історичні чинники формування особистості біологічної обумовленістю. У 1868-70 З. співробітничав в органах республіканської опозиції: газеті "Трибюн" ("Tribune"), "Рапель" ("Rappel"). Напередодні франко-пруської війни 1870-71 він відкрито виступив за повалення Наполеона III, проти провоцируемой їм бійні: нарис "Війна" (газета "клош" - "La cloche", 1870). Політичне неприйняття бонапартистського режиму - один з ідейних мотивів відходу З. від естетики натуралізму.

Наприкінці 1868 З. почав роботу над серією романів про Другу імперію. Біля витоків задуму цієї епопеї - спадщина О. Бальзака. У серію "Ругон-Маккари. Природна і соціальна історія однієї сім'ї в епоху Другої імперії" (1871-93) увійшли 20 романів, об'єднаних ідеєю розкрити динаміку розвитку особистості, сім'ї, соціальних груп у суспільстві, а самого суспільства - в історії. Зіставляючи республіканське сьогодення з імперським минулим, З. оголював внутрішню спорідненість між двома режимами, розвінчував буржуазно-республіканську демагогію і лицемірну брехню про класову гармонії. Робітник був і залишився бранцем потреби ("Пастка", 1877). У суспільстві панує влада золота ("Гроші", 1891). Пристрасть до наживи охопила все суспільство - село ("Земля", 1887), місто ("Дамське щастя", 1883), розгнуздана самі низинні тваринні інстинкти в людині ("Накип", 1882). Молоді буржуа у З. деморалізовані історичним досвідом своїх батьків. Вони або безвільно гниють на корені ("Здобич", 1871), або обачливо просуваються службовими сходами ("Кар'єра Ругон", 1871, "Його превосходительство ЕженРугон", 1876). Письменникові нерідко здавалося, що здичавіння людини корениться в самій його природі ("Людина-звір", 1890). Але в художньому аналізі соціальних і психологічних факторів, що визначають формування людини-власника, сам З. спростовував біологічний детермінізм ("Черево Парижа", 1873). Ідея спадковості поступово втрачала у творах З. свою універсальну роль, її витісняла історична і соціальна точка зору на людину-пролетаря, здатного обурюватися і протистояти обставинам ("Жерміналь", 1885). У масових сценах вбивства, та й усім сюжетом "Розгрому" (1892) З. засудив буржуазний лад, який вступив в імперіалістичну фазу свого розвитку. Погляди З. на мистецтво відбилися в романі "Творчість" (1886), темою якого стала художнє життя Франції 1860-х - середини 1880-х рр..

"Теорія натуралізму" (З. зберіг висунутий ним термін) який по суті справи він в зрілі роки ототожнював з реалізмом) обгрунтована З. у роботах «Експериментальний роман» (1880), "Романісти-натуралісти" (1881), "Літературні документи" (1881). Фізіологічний аспект знижував інтелектуальну силу персонажів З. в порівнянні з героями Бальзака. Але в "Ругон-Маккари" французький реалізм одночасно і розширив свої кордони, зафіксувавши образи таких "економічних організмів-гігантів" (за висловом П. Лафарга), як шахта, залізниця, біржа, проаналізувавши їх вплив на людський характер. У драматургічному доробку З. найбільш значні драма "Тереза ??Ракен" (пост. 1873) і комедія "Спадкоємці Рабурдена" (1874). Зростання соціалістичних тенденцій у робітничому русі 90-х рр.. дозволив З. ("Мова до юнацтва", 1893) побачити "... в поднимающемся соціалізмі зачаток соціального закону майбутнього, закону праці для всіх ..." (Цитата по книзі: Толстой Л. Н., Повне зібрання творів, т. 29, 1954, с. 181). Герой трилогії "Три міста" ("Лурд", 1894, "Рим", 1896, "Париж", 1898) інтелігент Пьер Фроман піддає науковій експертизі християнську віру і відкриває у її витоків експлуатацію неосвіченого натовпу, грубу торгівлю "дивом". Свою мрію про прийдешнє торжество розуму, праці З. втілив в незавершеній соціальної утопії-тетралогії "Чотири євангелія" ("Плідність", 1899, "Труд", 1901, "Істина", 1903, посмертно, "Справедливість", не завершена). У 1898, під час Дрейфуса справи , З. підняв голос проти клерикальної і військової реакції (збірник статей "Істина простує", 1901). Лист З. президентові республіки "Я звинувачую" (опубліковано в газеті "Орор" - "L'Aurore", 13.1.1898), за висловом Ж. Геда, - самий революційний акт століття. Буржуазна Франція засудила 23 лютого 1898 письменника-громадянина до тюремного ув'язнення. З. віддалився у вигнання (повернувся в 1899).

З. мріяв створити театр для народу. У циклі драм "Франція простує" він мав намір продовжити битву з Третьою республікою, в якій під революційною вивіскою володарював монархічний дух. Задум не був реалізований. З. раптово помер від отруєння чадним газом.

Прямий вплив З. випробували письменники різних країн. У Росії твори З. з 1872 друкувалися деколи раніше, ніж у Франції. У 1875-80 З. завдяки посередництву І. С. Тургенєва співпрацював в журналі "Вісник Європи". Глибокий відгук в Росії породило лист "Я звинувачую". Після Великої Жовтневої соціалістичної революції спадщина З. високо оцінили А. В. Луначарський і М. Горький. "За романами Еміля Золя, - сказав Горький, - можна вивчити цілу епоху" (Повне соч., Т. 25, 1953, с. 94).


Соч.: Les ?uvres completes. Notes et commentaires de М. Le Blond, [t. 1-50], P., 1927-29; ?uvres completes, ed. etablie sous la direction de Henri Mitterand, [t. 1-42], P., 1966-69; у русявий, пер. - Собр. соч., т. 1-18. Під загальною ред. А. Пузікова, М., 1957; Собр. соч. в 26-ти томах. Вступ. ст. І. Анісімова, М., 1960-67; Е. Мане, Л., 1935.

Літ.: Маркс К. і Енгельс О., Про мистецтві. Упоряд. М. Ліфшиц, т. 1-2, М., 1967; Ленін В. І., Полн. зібр. соч., 5. вид., т. 36 ("Пророчі слова", с. 476); Анісімов І. І., Золя, в його кн.: Класичне спадок і сучасність, М., 1960; Барбюс А., Золя. Вступ. стаття А. Луначарського, М. - Л., 1933; Клеман М. і Реизов Б., Е. Золя, Л., 1940; Крупська Н. К., Педагогічні твори в 10 тт., т. 8, М., 1960, с. 638-39; Лану А., Здрастуйте, Еміль 3оля!, М., 1966; Лафарг П., "Деньги" Золя, в його кн.: Літературно-критичні статті, М., 1936; Луначарський А., "На кисільних берегах ". Сучасна література на Заході, в кн.: Літературна спадщина, т. 82, М., 1970; Манн Р., Мова про Золя в Празі. Золя, Соч. в 8 тт., т. 8, М., 1958; Пузіков А. І., Е. Золя, М., 1961, його ж, Золя, М., 1969; Ейхенгольц М., Творча лабораторія Золя, М., 1940; Якимович Т., Молодий Золя. Естетика і творчість, К., 1971; Freville J., Zola, semeur d'orages, P., [1952]; Guillemin H., Presentation des Rougon-Macquart, [P., 1964]; Max S., Les metamorphoses de la grande ville dans les Rougon-Macquart, P., 1966; Mitterand H., Zola journaliste, .., P., [1962]; Ramond F., Les personnages des Rougon-Macquart, P., 1901; Ternois R ., Zola et ses amis italiens. Documents inedits. P., 1967; Zola, [New Haven (Connc.), 1969].

Бібліографічні видання. Брук Е. Ф. і Паєвськая А. В., Е. Золя. (До 50-річчя з дня смерті), М., 1953; Mitterand Н. et Suwala H., Emile Zola journaliste. Bibliographie chronologique et analytique, v. 1 -, P., 1968.

© В. П. Балашов.





Виберіть першу букву в назві статті:

а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я

Повний політерний каталог статей


 

Алфавітний каталог статей

  а б в г д е ё ж з и й к л м н о п р с т у ф х ц ч ш щ ы э ю я
 


 
енциклопедія  біляші  морс  шашлик  качка